图/昆曲《长生殿》
杭州都市之发展，至宋室南渡而登峰造极。高宗建炎三年自扬州渡江幸杭州，旋升杭州为临安府，其后转徙于吴越之间垂十年，至绍兴八年，终于定都临安。于是钱氏以来“东南第一州”，更进一步为南宋全国第一府。词乐曲唱，杂剧伶歌，于市声之中，都会烟盛，此非数语能尽。十二世纪以来，宋韵风华，一脉相承。杭州在中国昆曲的发展史上，有着举足轻重的作用。南戏与元杂剧的后期中心均处在杭州。昆曲传奇史上，重要的作家和作品也都产生于杭州，如明代高濂与《玉簪记》，清代洪昇与《长生殿》等，不一而足。
图/昆曲《玉簪记》
古都临安与世界遗产昆曲,自明朝以来便有着密切的联系以及深厚的渊源。直至今日,杭州因其经济能力、文化底蕴、受众群体,依然是国内昆曲最兴盛的城市之一。 ♦壹♦ 南戏时代
图/临安市井图
南戏诞生之后，由于温州海上交通便利，自南宋开始迅速向外拓展。至迟在宋光宗朝，北上传入南宋京城临安。入元之后，杭州出现集演出与创作于一体的“古杭书会”。南戏入杭以后，克服语言声调上的障碍，即“改调歌之”，创造了“杭州腔”，魏良辅《南词引正》第五条云：“腔有数样，纷纭不类。各方风气所限，有昆山、海盐、余姚、杭州、弋阳。”杭州腔属于吴语、约韵，与海盐、余姚、昆山相同，这为以后海盐、余姚、昆山三腔之形成奠定基础。 ♦贰♦ 杂剧时代
图/山西洪洞广胜寺水神庙元代戏剧壁画
元代是杂剧、南戏并驾齐驱各攀高峰的年代。元杂剧的发展情况，大致以元灭南宋为界，分前后两期。前期活动中心在北方，以大都（今北京）为中心，后期活动于南方，以杭州为中心。杭州自北宋以来即经济繁荣并兼有河山之胜而被成为“东南第一州”，历来文艺繁荣，是南北各种技艺交流、竞演的场所，是南戏的发祥地，元杂剧传播到此，如饥似渴地吸取姐妹艺术尤其是南戏的艺术养分，迅速成熟、发展和壮大，直至鼎盛。 ▼延伸阅读▼ 借一隅小园与雪景，市方志馆里上演唯美昆曲 钱塘余韵，听…偶们杭州特有的曲艺“杭摊” ↓ 见 下 页 ↓
♦叁♦ 传奇时代 
图/昆曲《风筝误》
传奇是由宋元戏文直接发展起来的新兴戏剧形式，是中国古典戏曲之集大成者，她在体制上既继承宋元戏文的衣钵，与「荆刘拜杀」及《琵琶记》一脉相承，又有所突破和发展。昆腔诞生之后不久即传入杭州，并受到当地观众的热烈欢迎而获得迅猛发展，成为昆曲兴起时最先传播的区域之一。嘉靖二十八年（1549），杭州已有演出昆曲《浣纱记》，周诗饰演范蠡，串演第二出“游春”，此时距《浣纱记》问世才6年左右。 明清时期昆曲演出主要通过家乐和民间职业戏班实现演出，考明代家乐之风，大约形成于嘉靖后期，万历年间兴盛，万历后期至明末特炽。杭州地区就涌现出诸多昆剧家班。如汪汝谦家班、高濂家班、张濂家班、包涵所家班等。
图/昆曲《浣纱记》
清初，杭州昆曲进一步发展和繁荣。其时浙东南上八府一带盛行调腔、义乌以及弋阳、青阳、徽州、四平诸腔，而杭州一带依然是昆曲的天下，并形成互相争胜的局面。昆曲作家除出现两位杰出的戏曲大家李渔和洪昇外，尚有査继佐、裘琏等名家。洪昇与孔尚任以《长生殿》和《桃花扇》并称“南洪北孔”，成为清代戏曲创作两座高峰。《长生殿》自康熙二十八年（1689）诞生以来一直盛传不衰，以至于“家家收拾起”，“户户不提防”。 ▼延伸阅读▼ 所有的相遇都是久别重逢……在杭州遇见昆曲 杭州大书：古今兴亡恨 三声醒木中 ↓ 见 下 页 ↓ ♦肆♦ 花部时代
图/百年秦腔《三滴血》
自十八世纪后期始，剧坛发生明显的变化，即出现了“花雅之争”。雅部以昆曲独当一面，花部指众多声腔剧种。“花雅之争”，以雅部昆曲失败而告终。杭州和嘉兴地区最为邻近苏州等地，历来史苏州昆曲的演出范围，这一区域昆班的盛衰和江苏的盛衰有共同的命运。昆曲日渐衰微，虽仍受士大夫、文人及地方绅士的推崇，但观众日少，班社日减。清同治年间，苏昆只剩全福文班和鸿福的武班等少数几个班社，流行于杭嘉湖与苏、沪一带。至光绪年间，全福文班和鸿福合并为文武全福班。 ♦五♦ 民国时代
图/朱传茗、顾传玠演出《狮吼记》
民国时期的昆曲，如雪上加霜，更见其败相。唯一由清光绪年间保存下来流行于杭嘉湖一带，由全福和鸿福二班合并的文武全福班也解体了，余下的只有昆曲传习所毕业的一批“传”字辈学员，组成仙霓社在杭嘉湖及苏沪一带演出，勉强维持。民国二十六年（1937）抗日战争爆发后，仙霓社也被迫星散。
图/民国时期新乐府演出海报
至20世纪40年代初，才由朱国梁、周传瑛、王传淞等组成“国风苏昆剧团”，兼唱昆曲与苏滩，继续演出于杭嘉湖及苏南一带，并在剧目方面进行了改革。这一时期的杭州昆曲，与全国昆曲一样，可谓濒临消亡的衰歇期。 ♦六♦ 社会主义新中国建国后
图/昆曲《十五贯》
昆剧之复活更是离不开杭州。昆曲最后一脉国风苏昆剧团之前身是朱国梁带班的国风苏剧团，长期演出于浙北、苏南，过着极其艰难的流浪生活。1952年秋，「国风」应邀赴杭州人民游艺场演出昆剧《杜丽娘》，颇受观众与省市领导青睐，国风遂获准于杭州注册，归杭州市领导。1956年4月，经批准改为国营剧团，定名「浙江昆苏剧团」，周传瑛任团长。同月，受中宣部部长陆定一邀请，《十五贯》进京演出，广受好评，引发轰动。
图/周传瑛、徐冠春、俞振飞、朱国樑、王传淞
讨论《十五贯》人物塑造 至2001年5月18日，昆曲由联合国教科文组织评为“世界非物质文化遗产”之后，剧团、剧院、各个大学乃至民间社团内昆腔遍地可闻。在杭州这一“传奇”重镇，昆曲有望再一次由星星之火渐至燎原了。 ▼延伸阅读▼ 不负两城期待，在德寿宫回望“风雅·宋” 世界名城杭州，原来还有这么多的越剧故事！ | 
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