2020年3月14日起，上海明珠美术馆恢复对外开放。全馆已按照防控消毒要求每日定期消毒，所有工作人员均凭绿色“随申码”、体温监测、佩戴口罩上岗服务。疫情防控期间，场馆实行网络/电话实名制预约模式观展。
从2020年1月18日至5月5日，“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”正在进行中。 他们邀请了陈丹青、清川阿莎美（Asami Kiyokawa）、王冬龄、徐冰、严善錞、杨小京、周小英，呈现7位中外艺术家围绕这一母题展开的精彩而多元的当代探索与创造。因为对往昔与当下的共同关切，他们的作品或直接或间接地相互折射与唱和，并勾连起艺术史、文学史、书籍史中诸多如星光般璀璨的人物、作品与故事。 此次展览共展出当代版画、油画、装置、艺术家手工书、古籍善本、古代书画、手稿等200余件精彩之作，从“书籍之为艺术”（Books as art）的独特视角出发，以自然和心灵的风景为底色，开启一场关乎书籍与艺术、时光与记忆的独特旅程，引发未来创造之思考。 展览的不少内容和我们杭州有关，比如我们曾经介绍过的《从西湖风光到吴山景致，明代雅士的旅行指南》，里面提到“在晚明时期，‘卧游’这种特殊的旅行方式在文人中已经十分普遍”。结合当下对疫情的防控，我们的“线上云游”似与明人的“卧游”有相似之处。
“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”布展花絮
今天，我们继续走进他们的展览，看看那些精美的山水记忆，或许你未曾见过的“图说西湖”。 胜景风光，山水记忆
清乾隆套印本《西湖佳话》局部，西湖墨浪子（撰）
在之前一篇《明代雅士的旅行指南》中，我们介绍了明代中叶后兴起的旅游热，尤其是以西湖为目的地的胜景游览，结合当时蓬勃的出版文化，出现了一系列图文并茂的旅行指南。明万历多色套印本《湖山胜概》堪称中国版画史不能绕过的巅峰杰作之一，然而其传世孤本仅存吴山十景，有山而无湖。与之齐名的明万历刻本《海内奇观》，清代官修本《西湖志》《西湖志纂》《南巡盛典》等风景名胜指南与地方志，皆有西湖十景版画及诗文收录。 此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”汇集书中风景，将上述珍本齐聚一堂，时光流转，风景常驻，由此可观明清山水版画风潮、出版印刷风貌、流行旅游风向等世情百态。下面我们来一一观赏这些传世胜景指南。 明万历《海内奇观》 雅俗共赏的导游图册 《海内奇观》全称《新镌海内奇观》，明万历三十七年（1609）由杭州书商、夷白堂主人杨尔曾编辑发行，出版早于《湖山胜概》（约刊于17世纪20年代左右）。杨尔曾，字圣鲁，号雉衡山人、草玄居士、夷白道人、卧游道人，具体生平不详，大致活动于万历、天启年间，以编辑刊印小说、戏曲为业，其中尤以绣像插图著称，刻有《吴越春秋注》《图绘宗彝》《新镌海内奇观》《新编东西晋演义》等书。
明万历杭州夷白堂刻本《海内奇观》
此页版画描绘西湖十景之“柳浪闻莺” 杨尔曾自幼喜爱山水，“尝宏搜天下山川图说，汇为一帙”，“传之同好”，由此辑录刊刻《海内奇观》，他在书内文后署名为“卧游道人”，可见其志。该书共十卷，图文并录，介绍全国各地的风景名胜，包括西湖十景。其中版画插图一百三十余幅，以单面、双面、多页面等多种形式呈现。绘图者陈一贯是一位职业画师，也是杭州人。刻工新安人汪忠信，属于当时著名的徽州黄姓、汪姓刻工中的一员。全书绘制工整，镌刻精妙，被形容为明代旅游指南中最早“收入精美插图，并有引人入胜的自然风光和社会风俗”。 与当时常见的纯文字游记不同，《海内奇观》图文对照的方式更直观具象，既满足文人雅士卧游之需，也便于文化水平不高的读者赏读。这部书虽在杭州出版，但销路很广，大受欢迎，成为全国颇具影响力的一本旅游指南。
明万历杭州夷白堂刻本《海内奇观》
此页版画描绘钱塘十胜之“六桥烟柳” “如《海内奇观》所示的山水版画形象，以其不同于一般山水画结构的方式，提供着观众欣赏胜景奇观的新经验。这种出版品在版画图绘的作用下，基本上已由旅游指南扩充为‘观看’奇景的示范。它们的结果，一方面形塑着一般观众对胜景的观看，扩大了胜景山水图绘的观众层次，另一方面也反过来刺激了观众对胜景山水期待的逐渐改变。” ——石守谦《山鸣谷应》 清雍正《西湖志》 权威西湖“百科全书” 《西湖志》号称“西湖第一书”，记载西湖自然风光、人文历史，是有关古代西湖的一部权威“百科全书”。清雍正初年，朝廷对西湖进行大规模疏浚治理，在西湖旧景之外，增修新景点。雍正九年（1731）浙江总督李卫主持监修《西湖志》，傅王露总纂，当时共有四十七人参与其中，他们也是编修雍正版《浙江通志》的原班人马。其中包括众多著名专家学者，比如厉鹗、杭世骏、吴焯、赵一清，这几位都是杭州本地人。
清光绪浙江书局刻本《西湖志》
此对页版画为西湖十景之“平湖秋月” 西湖有志，始于明嘉靖年间田汝成所纂《西湖游览志》，此志多记湖山之胜，体例在地志、杂史之间。《西湖志》在田汝成《西湖游览志》的基础上，增删材料，搜罗文献，历时五年，于雍正十三年修纂而成。全书共四十八卷，仿“通志”体例，分门记载，列目二十，含水利、名胜、山水、堤塘、桥梁、园亭、寺观、祠宇、古迹等，内有西湖风景名胜图四十余帧，图文并茂，绘制精美。
清光绪浙江书局刻本《西湖志》
此对页版画为西湖十八景之“莲池松舍” 此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”展出的《西湖志》，为清光绪年间浙江书局根据雍正本的翻刻版。上图所示书中名胜插图，一为西湖十景之一“平湖秋月”，图像取自南山向白堤眺望的视角，画出水上平台，阁里游人，中天皓月，又一轮水中月，藏在画面左下方的粼粼波影里。另一对页版画“莲池松舍”，景观原位于在西湖孤山路口，雍正五年李卫以马公祠改建尼庵，旁有白莲池，故得此名，曾为西湖十八景之一，惜今已不存。西湖人文风景的历史变迁，从这些古书中刻画的旧时图景可窥一斑。 清乾隆《西湖志纂》 《西湖志》精简版 《西湖志》问世以后，虽详细博综，而卷帙浩繁，枝蔓横生。于是清乾隆乙亥（1755），沈德潜、梁诗正等人在《西湖志》基础上重新编纂，删繁就简，精炼而成《西湖志纂》。沈德潜之前也曾参与《西湖志》编修。此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”展出此本《西湖志纂》即为当时刻本。
清乾隆刻本《西湖志纂》中西湖十景之“断桥残雪”
其西湖十景版画页中，“断桥残雪”的视角自今日湖滨一带向北眺望，先见白堤与断桥，小人儿骑驴踏雪而过，又见北山一带，屋舍俨然，保俶塔巍然其上。“苏堤春晓”的景观图则采取了自西向东的视角，加意描摹苏堤景物，但见烟柳弄晴，行人驻马，渔舟画舫穿梭往来，远处湖岸渐渐退出画面，足可想见水天一碧。
清乾隆刻本《西湖志纂》中西湖十景之“苏堤春晓”
清乾隆《南巡盛典》 清代版画上乘之作 《南巡盛典》共一百二十卷，两江总督高晋等人所纂，清乾隆三十六年（1771）刻进呈本。书中记清高宗乾隆十六年（1751）、二十二年（1757）、二十七年（1762）、三十年（1765）四次南巡情况。其中河防、阅武、名胜三部分各附图版，名胜图版共一百六十幅，由画家上官周绘写插图，刻画婉丽繁复而不失明净挺拔，是清代殿版画中的上乘之作。除艺术价值之外，此书对研究清代江南政治、经济、文化也具有较高的史料价值。此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”展出为《南巡盛典》清乾隆三十六年刻本。
清乾隆三十六年刻本《南巡盛典》中西湖十景之“曲院风荷”
《西湖十景》 汇明清西湖风景版画之名品 此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”也展出了一部今人李一氓（1903—1990）编纂的《西湖十景》，汇古通今，博采明清众本之长，所收版画包括明崇祯六年（1633）《天下名山胜概记》中的西湖全图一幅；明万历七年（1579）俞思冲编《西湖志类纂》中的西湖十景各一幅；雍正九年（1731）李卫监修《西湖志》中的西湖十景各一幅。各图取景角度不尽相同，各有千秋。
李一氓编《西湖十景》中的西湖全图
源自明崇祯《天下名山胜概记》 李一氓在《西湖十景》后记中提及甄选缘由，细数各本版画特色：“第一组采用俞思冲本的插图，每图均是对幅画，风景与人物并重，从今天看，反映了明代西湖更为接近自然的景象。画笔粗细兼用，雕刻精辟，为万历版画的精品。第二组采用李卫本的插图，这已是康熙游江南之后的西湖，风景得到很大的加工，而这部《西湖志》又是官书，所以画面显得很细致，很雅洁，人物缩小为风景的点缀，绘刻都从‘工笔’方向发展，具有清代进入全盛时期的版画艺术的特点。每图也是对幅画。”
李一氓编《西湖十景》中“苏堤春晓”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“花港观鱼”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“柳浪闻莺”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“曲院风荷”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“雷峰夕照”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“平湖秋月”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“断桥残雪”，源自明万历俞思冲编《西湖志类纂》
李一氓编《西湖十景》中“三潭印月”，源自清雍正李卫监修《西湖志》
李一氓编《西湖十景》中“南屏晚钟”，源自清雍正李卫监修《西湖志》
李一氓编《西湖十景》中“双峰插云”，源自清雍正李卫监修《西湖志》 
关于上海明珠美术馆：明珠美术馆（Pearl Art Museum）是一座面向21世纪的美术馆，由上海新华发行集团与红星美凯龙家居集团合作创建，旨在“以艺术点亮生活”，通过“全链接”的工作方式，汇聚全球一流艺术与创意资源，以打造“无墙的美术馆”与“流动的艺术学院”为理想，用艺术与文化为城市赋能。 | 
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