电影产业或增新体系和标准
有从业人员正在调整讲故事的方式
具备编剧、导演双重身份的周智勇认为，院线电影线上放映“百分百会成为一个趋势”。他指出，新的时代诞生新的东西，从戏剧、电影、电视到如今的互联网电影，文化消费产品出口的形式总是越来越丰富。同时，“4K、8K，5G、6G，家庭院线、耳机、VR/AR，技术的进步使更私有化的观影习惯成为可能。”
凌燕指出，电影线上放映肯定不会取代院线放映，但也是疫情以后影视行业寒冬下的一个契机，可能会带来中国电影格局的改变，并利好中国电影产业。“今后，可能会有更多的视频平台从制作阶段开始就直接参与到电影的生产体系中，这样最终的成品会更适合线上发行。”
周智勇表示，“《囧妈》选择线上放映是在当时未知的情况下发生的事，如今在线上放映成为已知的情况下，整个电影产业的生产制作和发行环节可能会形成一套与之适应的体系和标准，比如在投资、讲故事方式、制作、宣发等维度上做出调整，从而更接近一个产业态度。”
周智勇告诉记者，除了一部分讲究视听环境的电影，更多电影在讲人物和故事。作为一个讲故事的人，在哪种媒介上放映并没有那么重要，网络平台放映可能会加速故事的抵达。“那么，我也在调整和思考，怎么通过线上放映寻找到适合的观众，创造出观众在家里‘边做菜边看’的电影。”
院线电影线上放映也引起了网络大电影、网剧制作方的“警觉”。朱俊澎表示，“当院线电影下沉到线上市场，对网络大电影也是一个冲击，我们不得不深度耕耘产业，进一步‘精致化’产品品质。”
商业模式仍待探索 盗版问题不容忽视
对电影制作方来说，线上放映的商业回报，其实是影响放映渠道的决定性因素。从目前的情况来看，制片方要取得商业回报，依靠的是平台方支付的版权费，或单点付费分账。
版权费方面，目前已知的仅有《囧妈》个案。今年率先转网的《囧妈》，被字节跳动以6.3亿元的价格买断,在网上免费播放。
付费分账方面，《肥龙过江》、《我们永不言弃》、《春潮》开启了院转网电影在网络平台付费点播上的探索。据了解，《肥龙过江》与爱奇艺的合作是“保底+分账”的模式，用户观看全片需要付费点映，会员6元，非会员12元。
有制片方告诉记者，“疫情带来的不确定性因素将资金成本无限放大。目前院线电影线上放映，可能更多的是出于在资金回笼方面的迫切需求。但这种商业模式和回报究竟如何？还是需要进一步的探索。”
在院转网电影案例较少的情况下，网络电影分账情况可以作为一个参考指标。最近，网络电影分账能力的走高引发外界关注，越来越多观众对线上观看电影的接纳度和购买能力都在与日俱增。《网络电影用户洞察——2020年Q1中国网络电影市场报告》显示，2020年一季度，网络电影票房创新高，TOP30共分账4.3亿。其中，票房超1000万的影片达23部，较去年同期增长188%。
“一方面，视频网站的会员数量增加，导致观影人数上升；另一方面，网络电影产品品质增加，导致付费人数增加。”朱俊澎表示。
要做电影的线上付费，盗版问题是一个绕不开的话题。电影制片人耿聪认为，讨论商业模式其实核心在于人性。“放在一个历史维度下去看，从录像带、VCD、DVD发展至今，有多少人看的盗版？又有多少人花钱买的正版？我就亲眼看见一个电影节获奖导演买了自己影片的盗版碟，亲自签名给自己的影迷，正版还买不到，盗版质量还很好，还收录了导演的采访。这是我们经历的一段魔幻现实观影岁月。”
采访中，耿聪也向记者提问，“现在七成以上观众有过线上付费观影经历，我和你都是这其中之一。但是现在网上电影一出来，盗版就有了，那么，左手点开网页是花5元或10元要买的正版电影，右手打开一个网页就是免费的盗版资源。这个时候，有多少人选择向左走？又有多少人选择向右走？”
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