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对于一个作家来说，最初的问题也许就是“为什么开始写作”。

莫言的回答，也许是饺子。

10年前的12月，莫言走进了瑞典斯德哥尔摩音乐厅参加诺贝尔奖颁奖典礼，成为第一位获得这项世界顶级文学桂冠的中国本土作家。

而这个冬天，当我在“大言莫言，诺奖十年”的纪念展上，从《红高粱》仿真手稿，移步到《太白若来》书法长卷，再到雪地里一蹦三丈高的莫言的照片，像是走进了一座莫言成长写作的迷你主题公园，一边读书，一边也不断地被作品之外的人生所触动。

坦白说，在学生时代，我对莫言的作品也不熟悉。可是缘分就是很奇妙。2019年，我进入浙江文艺出版社上海分社的第一年，“莫言短篇小说精品系列”出版，了解到莫言和葵花田的故事，很是被触动。1990年的夏天，是莫言写作生涯的低潮，他回到高密县城的家里种了一院子的葵花，洒满阳光的葵花田，波涛般起伏的金色花朵。第二年，他一口气写了16个短篇小说，大部分都收录在这个短篇小说系列的《神嫖》之中，他将源自故乡的精灵和传奇化为文字。

而这一次，作为纪念展的策展团队成员之一，我从“从葵花田里再出发”读到了小说之外的养分。写作是一份孤独而辛苦的工作，但文学将我们与他人联系起来，也为过去和现在赋予了意义。

“饺子”也是这次莫言主题展最初就被确立的关键词，而最后一块展板以莫言的《饺子歌》以及在雪地里一蹦三丈高的照片为结尾，是一个小小的首尾呼应。“饺子啊饺子，你优美流畅的线条，你光滑洁白的表皮”，这一定不是莫言老师最好的诗歌，这也不是他最好的书法作品，但驻足在此，似乎能看到那个眼巴巴盯着下锅的饺子快快漂起来的小男孩，以及在未来每一次吃饺子时都很心满意足的莫言老师。

备展时，莫言提供了《红高粱》的珍贵手稿，连他自己都忍不住感叹，“当时我写字还是蛮认真的，那么小的格儿，能够规规矩矩地在格儿里边写字。”再想到莫言创作的都是几十万字的小说，不由心生敬佩，似乎能从这份手稿看到那个时代的作家和编辑工作的样子。

莫言的写作扎根中国高密东北乡，既继承了中国民间讲故事的传统，又与当代一流的世界文学接轨；他的小说既接地气，有极强的可读性，又在狂欢中不乏悲凉。《红高粱》的热烈、《丰乳肥臀》的深情、《檀香刑》的残酷、《生死疲劳》的悲悯……只有真正读了莫言的小说，才能体会到文字的力量多么震撼人心。

开展的前一天，我和同事去确认展线，看到一位父亲带着似乎刚上小学的女儿走到这里。女儿稚气地问：“爸爸，这是谁啊？”她的爸爸温柔地回答：“这是一位很了不起的作家，他总是写他的故乡。”看着这对父女饶有兴致地从展馆外走进展厅，我会心一笑，这就是文学的接力吧。