当《欢乐颂》这部由5个女主角共同演绎、放置于上海大都市背景下展开的电视剧开播后，我以为，或许会成为内地版的《欲望都市》，或者另外一部《粉红女郎》。

    毕竟，它们乍看上去非常相似：5个不同背景的女孩同住在一个名为“欢乐颂”的小区22楼，有合租一套房的外企人力资源管理樊胜美，乖乖女关雎尔、来自小城市的邱莹莹，还有高智商海归女安迪和古灵精怪的“富二代”曲筱绡。人物性格鲜明，冲突强烈，故事具有现代意义。

    相比许多国产剧总是犯一些低级幼稚的毛病，《欢乐颂》一开始就体现了“良心剧”的底色。比如赵启平医生的微博、微信号都是真实存在的，观众甚至能在微博下面找到曲筱绡给她的回复；安迪和奇点也有相互关注的社交媒体账号；为了突出樊胜美的身份，道具组甚至还特地为她准备了山寨版的名牌服装……为了更加可信，剧组不厌其烦地构建了一个真实存在的“平行世界”。

    如今，《欢乐颂》已经接近剧终，却显示出了与《欲望都市》或者《粉红女郎》截然不同的特质。由于它“赤裸裸”地反映不同身份地位给人带来的不同生活，被一部分人赞誉“很现实”，另一部分人却觉得“过于现实”。

    在《欢乐颂》中，人物的身份地位是如此的泾渭分明。以安迪、奇点、“富二代”曲筱绡为主的精英人物，坐拥巨大财富和人脉关系，开豪车住豪宅，谈论着诗词歌赋的风雅；以赵正平、关雎尔为主的中产阶层，看上去温文尔雅、知书达理，生活有品位；以樊胜美、邱莹莹为主的底层人物，生活并不宽裕，甚至捉襟见肘。

    尤其是“凤凰女”樊胜美，由于家境一般，她把自己获得幸福的唯一途径设定为：嫁个有钱人，挤入精英阶层。很多人对樊胜美的行为所不齿，却很难对这个人物极度讨厌：因为她的背后，反映的是人们对于向上流动的渴望。

    而曲筱绡这个人物，却体现了精英人物的另外一种焦虑：她没什么本事，却拼命讨好安迪，追求赵启平，看菜下碟；通过攀人脉去搞定自己的生意。一部分精英人物内心深处存在不安全感和焦虑，他们努力想通过财富、人脉，让自己和孩子的地位得到延续。