记忆中，似乎宋代的女性诗（词）创作数量多于历朝历代。掰指一算，就有李清照、唐婉、魏夫人等。她们有大量作品流传后世的。

宋词，在当时称为“曲子”，大人唱、小孩唱；宫廷里唱、民间也唱；市井热闹处唱、阡陌偏僻地也唱，直唱得有“歌舞升平”之轻柔，而绝无“醉里挑剑”之莽勇。在此氛围之下，无人可阻止曲子的传播范围和速度，故其才可入绣户、登香阁、藏深闺，朝夕窥轩窗，依伴娉婷女。淑女才妇，无语孤寂向隅泣，风花雪月独自品。如此一来，不遑多让的女性文人就数不胜数，而且颇为壮观。

纤纤玉手执笔，想必饱蘸柔情，行起文来风格鲜明。此有孙道绚的《清平乐·雪》为证。全词为：“悠悠扬扬，做尽轻模样。夜半宵小窗外响，多在梅间竹上。朱楼向晓帘开，六花片片飞来。无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。”

“做尽轻模样”，可谓旷世未有。孙夫人笔下的“雪”，夹杂于“冷”甚至“凉”其间，弥漫渲染。她写的“雪”，非纷纷扬扬、铺天盖地的大雪，亦非大西北从戈壁滩刮来的沙砾雪，更不是“大如席”的燕山雪花，而是飘飘柳絮、轻轻梅花。“轻模样”的确是“做尽了”。这雪花，或许是倾注了夫人的某种情绪，不然，它怎么是旋舞着的、飘浮着的、随意着的呢？给人一种极轻极轻的模样和感觉。孤枕难眠者，于万籁俱静中，能侧耳倾听雪花触及窗纸上的轻微响动，但又只是轻轻“触”了一下，又转而迈向竹梅枝头上做窝。黎明即起，卷帘启户，门扉洞开，它又会不经意间悠至屋里转一圈儿，遇熏炉散发的袅袅热气后，款款贴近主人尚未梳洗的发梢上、睡意犹存的脸庞上和戴着的金银珠宝上。总之，其一切动作和行为，归根结底体现到一个“轻”字上，且把它做得淋漓尽致。情附于景，景或许感染了情，轻轻柔柔扑面而来。

眼下正值伏天的末尾，台风时隐时现，“物极必反”下，雪花飞舞的日子也就不远了吧。