从广播到电视，大概只隔一层纸，安峰举手一指，这纸就破了，包括白岩松老梁华少他们那一拨，都是从广播转到电视的。

安峰在西湖之声的那些年，印象最深的是《金手指》和《开心十三点》，特别是后一档，本来我有午睡之习惯的，听了之后那个兴奋啊，竟然是睡得更香了，特别是跟她搭的那个女的声音，不说欲仙欲死吧，而是说傻到了极致。

现在来说一个广播的时代结束了，那实在为时过早，但回想二十年前，孤山夜话虽有被戏称孤山胡话的，但那个时代还有点温度的，并不是一味地搞笑和奔跑。包括之后的万峰，那完全是个奇葩，但此老兄一上电视，功力骤减一半，一定要在广播里骂人才爽，被骂的都很爽，都在偷偷笑，很多时候看见还不如不见，那时广播的一些互动特点，其实已具备了互联网的一些浅表特征，问题是万峰他们还很认真，骂人骂得也认真，不像今天吹捧和赞美以及表忠心都是肤皮潦草的。

所以有一度，杭城广播界是三峰鼎立，安峰万峰，还有一峰我一下子想不起来了，那就算是双峰插云吧，万老师现在退休了，安峰则刚刚步入中年，还将陪我们慢慢老去呢。记得好多年前，安峰说他写了一个以西湖之声为素材的长篇小说，但就是不肯给我看。我大约看过他好几部长篇手稿，有一部写苏小小的，被我软硬兼施地最终搞出版了。后来也跟他合作过一部叫《西湖里有张双人床》，多少有点以他为原型的，主人公我取名为“骆二峰”，当时是为《每日商报》创刊而定制的。但唯有这一部写电台的，他不肯拿给我看，因为都有真人真事的影子，人也都还在，有的做官了，有的发财了，有的嫁有的离了，反正个人的变化不比时代的变化来得小。

安峰写小说，文学圈是不知道的。他能从电厂考进电台，除了都带这个“电”字之外，他之家底一是喜欢小说，二是喜欢配音。前一招鲜为人知，他是藏着掖着的；后一招呢，像一块敲门砖敲开了电台的大门。扮《简爱》中的罗切斯特，是他的撒杀锏，轻易不使这种大招的，我跟他认识二十多年，他只用过两次，那是何等的场面啊。

有一度，人们只知道安峰是个美食家，那时我在编快报的版面，有一次他写了一篇《鸟屋的辣子肉丁》，报纸出来的当天，中午这鸟屋就卖出68碗辣子肉丁，冰箱的肉全部用光，这也正是纸媒的高潮季，正好被我赶上。在我看来，世界上有两种文章最难写，一是写色，一是写食，偶尔声色一下是可以的，但真当回事情是吃不消的，安峰的厉害之处，就是吃了还要将她消了。色我就先不说了，春天了谁不色呀？说食吧。你看沈宏非，我认识他的时候他还叫沈宏菲，写过透明的红蜻蜓这种纯情的诗，包括新周刊的主编封新成，也是个诗人出身，后来沈宏非以美食家在江湖扬名立万，但个人形象呢，完全像一只煮熟的大龙虾似的，完全是吃得走型了！这一点安峰很清醒，所以以步代车能骑则骑，他是很注意健身的。而且跟他出去吃饭，几乎全都是他自己掏腰包买单的，且他买单时的姿势也很特别，喜欢用力地拍一下手来招呼服务员。他的拍手也很特别，在左手和右手相接触的那一刹那，又形成了某种奇妙的空隙，啪的一声，响亮无比，偶尔他会啪啪两下，再多三下，但不会啪啪啪、啪啪啪的，如果一味让这个声音下去，你们要想到其他地方去了，以为他是领掌员出身呢！

还有个特点，他有时在吃饭和说话时会突然一个高八度的大笑，周边的人要么花枝乱颤，要么假牙跌落，这样的笑声有一点点夸张，但他是吃开口饭的，可以理解成是在气沉丹田练嗓子。

对了，有一年一位出版界的黑马来杭州，我们也聚了一下，事后黑马愤愤然，说杭州的作家只知道写辣子肉丁，大意是暖风熏得游人醉……

最近一些年，我们啪得少了，因为他出去有所不便了，如果没有包厢，那这顿饭是吃不安耽的，他脾气又好，几乎来者不拒笑容可掬，也不怕多少把剪刀手举在他头上，尤其是对老人和小孩。也不知为什么，这些年他写小说少了，写非虚构的文字多了。

他写非虚构一般都是这样的，先要召集朋友策划讨论一下。来的时候还夹一块小黑板，然后他就在黑板上画了起来，文字，数字，箭头，线连来连去，颇像一个指挥官在沙盘前的演示。下面听的人呢，有区委书记，有宣传部长，也有我这样的食客。这样屈指一数，他写拱墅的书大约已经有五六部了，而且还一点都没有刹车的意思，而且从写全区到写街道，再接下去麻雀可能会更小了。而这些书从封面上看他都不是著作人，而且按惯例也进入不了评奖体系的，对此我也说过他好几次，但是他听不进去，他觉得每一次把任务完成好，用自己的方式写，比如用了田野调查，用了小说的笔法，用了新史学的方法论，如此等等，他觉得这一切都是在实验。而那些让他写的单位呢，以前哪里看到过这样的文章呀，自古文章一大抄，文史资料尤其好抄，可是安峰不，他偏要当作新小说一样写，他跟那些领导讲黄仁宇史景迁，还讲如何剥洋葱，这些领导中央党校也进去过的，可哪听到过这种接地气的高论呀，而且他们也觉得这种任务交给安峰要比交给我要放心，因为一周五天可以在明珠台看到他，逃也逃不掉的，从“熬稍熬稍”到“明朝会”，他又不会讨价还价，而且又准时交稿，这样的活雷锋非安峰莫属。