银杏黄了，枫叶红了，那天正值“大雪”，艳阳的光影下是微汗轻漾的行人。四季如歌，循环无限。

    这时候我们无意间又发现了老树的这一批新作——二十四节气图。

    老树的文人小画，生命力异常持久。

    从微博上一传十、十传百地流转开来，“老树画画”竟然一画就是数年也没有出现偃旗息鼓的迹象，反而愈画愈勇，有一些作家出书时干脆与老树联手，以插图的形式，大量使用老树的画作，仿佛在老树那些画作的意境里，文字才能抵达更深远一点的远方。

    几年前，老树曾来杭州办展，一见真人，当时我就震惊了——大光头，大高个，像是一个很有架势的容器，容得下饭量，容得下酒量，是个有气度的北方汉子。很多人都不自觉地会把老树画里面那个身着白袍，低扣礼帽，心远地自偏的永恒的男主角视同为老树本人。哈哈，原来那个永恒的男主角也是老树心里的一抹远方。

    过去中国画的意境在乎山水之间、草木之间，鸟可以长久地栖息在枝叶上，成为人间的一个永恒的剪影；而一袭蓑衣、一叶扁舟、一轮银月，人们就可以一动不动地枯坐，与日月同在。那是一个古老的时代，那是一种人文的胸怀，那个时候的人觉得他们这样看山看水就已经非常心满意足了。可到了今天，我们的意境已经完全不一样了，那样沉静的心思我们没有了，那样大把的时间我们也没有了，怎么办？老树这些新时代文人画的出现，正好吻合了我们内心的躁动，中国的文人画一下子变得不再那么铺天盖地了，它们只有方寸大小，我们一眼就能看穿作者的心思，他们在作品里面自嘲而放松，艺术家的身段第一次放得如此之低，亲切得如同那个随时可以和你一起奔跑的兄弟。他们与画面之外的我们，惺惺相惜，对酒当歌。

    （注：11月30日下午，联合国教科文组织经过评审，正式通过决议，将中国申报的“二十四节气”列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录。）