活化老房子，打造“艺术之都”
杭州网 发布时间：2019-01-25 12:52
《活化老房子，打造艺术之都》附页
附1，旗衙。
旗衙，“旗”者，满清也，“衙”者，衙门，乃官府重兵把守之地。
满清侵占了杭州后，将城内最好的一块地皮圈为旗衙，占地一千四百多亩，夺走了西湖边的黄金地段，也就是今天湖滨路以东，岳王路以西，青春路以南，开元路以北，外面城墙高筑，驻扎着八旗官兵，杭州人称作旗营。
清《杭州八旗驻防营志略》有：“我朝龙兴辽左，定鼎中原，天下既定，乃以从龙劲旅，分驻各行省，以镇抚其民。浙省为东南濒海一大都会，自顺治二年，设杭州梅勒章京（官），为杭城驻防之始也。自设满营，休生养息二百余年，生齿日繁。其地居杭之西偏，出城跬步，西湖也。杭州旗营，肇始于顺治二年（1645），顺治五年（1648）冬，筑营城以判兵民。八年，又遣官兵协防，十五年，增甲兵五百副于营外。”到了咸丰十年（1860），太平军破杭城，驻防将军瑞昌凭旗营据守，直到清军大营遣将张玉良率援兵解围。
辛亥革命初起，旗营犹事守御，旋知大势已去，胜利无望，只好投降。
不难想见，旗衙有着坚固的城墙防守，就是太平军的猛烈攻打，也未能占领。辛亥革命爆发，清军仍龟缩在旗衙内负隅顽抗，直到大势已去，才不得已投降。一九四五年出版《西湖导游》记载，新市场为满人之旗衙，民初辟为新市场，约占全城1/10，为游客住宿地。马路广平，旅舍、餐馆林立，尤以湖滨路沿湖爽豁，优静华丽，兼而有之。有延龄路贯穿全市场，茶馆、戏院、餐馆多半在焉，可谓新市场之中心。横路，曰仁和，曰教仁，曰迎紫，亦甚热闹。
民国后，改旗营为新市场，拆滨湖之城墙，而改湖滨路，市肆栉比，旅馆林立，建筑之美，不下于海上，经营惨淡历十余载，”
附2，余绍宋其人其事。
余绍宋（1883-1949），一位卓有成效的作家，尤以丹青翰墨见长，诗书画三绝，居住在杭州菩提寺路的萱寿里。
（图自作者）
余绍宋，字樾园，号寒柯，光绪九年生于龙游的一个书香门第。
早年进入东京政法大学读书。宣统二年（1910）学成归国，清廷恩赐进士出身，授职外务部主事。民国后，出任国府的司法部次长。公务之余，从事教学、写作和书画创作，著有《龙游县志》，《中国画学源流之概观》、《画法要录》、《梁节庵遗诗》等，还有众多书画多在京师任上完成。
1928年，绍宋结束京津宦游，南归杭州。到杭后，浪迹湖山，赋诗、交友、作画,潇洒自得，在京时，绘画文名早已不胫而走了。
1928年在沪上《申报》刊载了鬻书画启事：“龙游余樾园绍宋，前长法部，声誉藉甚。退食之暇，精研金石，雅善书画，平时深自珍啬，不轻易片纸只字与人。海内方雅，固不知其为一代巨笔也。著有《画法要录》、《书画书录解题》24卷行世。谨为介绍，以候同好之赏鉴，并代订润格”云云。绍宋以“鬻书画”为生。只过了两、三年，其书画润格已与几位沪上大师难分伯仲了。
1931年，他以鬻书画所得在菩提寺路萱寿里购筑楼屋一幢，楼前植松梅各一株，取名“寒柯堂”，出自陶诗：“提壶挂寒柯，远望时复为”。
在杭期间，书画成为绍宋的谋生之道，由此，倡议成立了一个书画组织，名为“东皋雅集”，成为聚集杭城书画博雅之人切磋技艺的场所。
1934年《东南日报》辟“金石书画”，邀绍宋任主编。
1937年日寇大举入侵，逼近杭州，绍宋携眷避居龙游。
1937年12月各报均刊载了余绍宋以书画捐助抗战的消息：“龙游抗敌后援会公告：查本会为筹充抗敌经费计，征得书画名家余绍宋珍贵作品多件，定于本月20-21日在城内县立民众教育馆举行展览会，标价竞卖。是项抗敌救国运动定蒙各界乐于赞助，鼎力推销。务希极早惠临，先得稀世珍品，藉偿爱国夙愿为要！”
1942年，绍宋被任命为浙江省史料征集委员会主任。
1943年，史料征集委员会改称“浙江通志馆”，绍宋任馆长。
胜利后，绍宋回到萱寿里旧居。通志馆迁回杭州里西湖（今北山路）杨庄。
杭州解放时，绍宋为浙江省人民促进和平委员会主任，抱病参加集会。
同年6月30日，在萱寿里寓所病逝，享年67岁。
附3，吴大羽其人其事。
吴大羽，1903年出生于江苏宜兴县宜城镇，儿时就喜欢绘画。
1918年，大羽师从上海画家张聿光；1920年任“申报”美术编辑。
1922-1927年，到法国学习西洋画，就读于法国高等美术专科学校。
1928年，杭州国立艺术院成立，大羽受林风眠邀请，任国立艺术院教授兼西画系主任。与林风眠、林文铮、蔡威廉等创办中华艺术运动社。
1929年，中华艺术运动会在上海举办的一次盛况空前的展览会上，大羽先生的几幅作品《渔船》、《倒鼎》等引起了各方人士的关注，其中《倒鼎》，描述了一群无奈的中国劳动妇女，挣脱锁链，谋求人性解放，令观众印象至深。
美术理论家李朴元说：“吴大羽的画吸收了法国印象派的技法，重视色彩光线效果。”他的画作色彩强烈，富于视觉冲击力，多为抽象、半抽象之作，浓郁绚丽，对比鲜明，笔触流动畅达，舒展自如，绘画形式交融了东、西方艺术的韵致，成为现代抽象绘画的拓荒者，可称为我国抽象画的一代宗师。
三十年代初，大羽在玉泉寺旁边山上修筑了一幢小屋作为寓所与画室，这是一所结构简朴的西式平房，处于马岭山脊的孤立建筑，周边为树木丛林所包围，酷似北欧人的“猎屋”，因而，时人称为“马岭猎屋”(占地0.653亩，建筑面积108.86平方米，墙基用块石垒砌，墙体采用青砖，坡顶则盖洋瓦，整幢建筑呈一曲尺形，结构紧凑，布局合理，通有厅室二间，偏房若干)。
画室内穹顶处开有一米见方的漏斗形天窗采光，以便作画。
在这座猎屋里，大羽一生事业达到了巅峰，创作了《汲水》、《渔夫曲》、《凯旋图》等。也许是猎屋比邻岳庙，出自当时日人对我国领土虎视眈眈的义愤，悲慨之余，激发了灵感，在《凯旋图》中，岳飞身着桔黄色的袍子，旗帜是朱红色的，道上的百姓扶老携幼，围在岳飞坐骑周边，庆贺抗金大捷，岳飞班师回朝。画中天空微蓝的热调，又冲破了暖色一统的格局。显而易见，此画作从构图到色彩都受到了德拉克洛瓦《十字军东征君士坦丁》的启示。
1936年，大羽创作了《中山演讲图》，这是一幅气势磅礴的大作品，画面色调淡紫绿色，中山先生身着染有淡紫色的白大褂，与草地上的人群在一起，以大片森林为背景，画面沉浸在一片微冷的色调中，既突显了大羽画作那种沉稳刚劲的风格，也彰显了他对于民主理想以及人性解放的渴望。
1937年11月，大羽又创作了《国土不容侵犯》。接下来，“艺专”西迁，大羽只得带着家人离开了杭州，过上了流亡生活。
胜利后，大羽回到杭州，任油画工作室主任，再次住进马岭猎屋。
这段时期里，创作了画作《船夫曲》、《回乡》等。
粉碎四人帮后，大羽先后任上海画院副院长、中国美术家学会顾问等。
1982年4月，北京举办了一次“上海画展”，有82位画家的作品，包括刘海粟、林风眠、吴大羽、关良、颜文梁等，引起了中外媒体关注。
1988年1月1日，一代宗师走完了人生的最后旅途。
2003年，在上海美术馆举办了“吴大羽油画艺术回顾展”…。
附4，金冶其人其事。
1913年金冶生于沈阳，祖上为满清正黄旗族，母亲姓爱新觉罗氏。
1934年，毕业于哈尔滨特区艺术专科学校，后师从日本画家横山央儿。
1942年金冶参加革命，45年在华北联合大学任教。
1947年至东北解放区，执教于哈尔滨大学美术系。
1948年随解放军入关，任天津美协副主席。
1950年，与江丰等华北联大同事南下“充实美院力量”，“艺专”更名为中央美术学院华东分院。教学之余，任《美术研究》主编。
1962年后，金冶一家人居住在灵隐路十号。
（灵隐路十号/2017）
改革开放后，金冶任《国外美术资料》主编（后更名《美术译丛》）。
1981年，《新美术》创刊，任主编，撰写了许多论文，而且创作了大量绘画。1992年在巴黎举办个展，在法国研究艺术十三年。
1997年享受国务院特殊贡献津贴，先后在北京、南京、西安、巴黎、香港、台北、杭州、上海等举办画展；2006年病逝杭州。
▼延伸阅读▼
来源： 作者：龚玉和 编辑：郭卫
返回
