西湖十景，皆立有清代御碑，目前都已成为第七批全国重点文保单位。但是，这十块碑的式样却不尽相同。“断桥残雪”、“平湖秋月”、“雷峰夕照”、“南屏晚钟”、“双峰插云”、“三潭印月”、“柳浪闻莺”、“花港观鱼”八块碑，都是正反两面刻该处景名。只有“曲院风荷”、“苏堤春晓”两碑，正面是景名，背面则是题诗。这是为什么呢？

事实上，“断桥残雪”等八块碑都已不是原物，皆毁于文革，现碑都是当代重立。只有“曲院风荷”、“苏堤春晓”两碑，是货真价实的清代御碑，值得我们仔细把玩。

首先，我们来看“曲院风荷”碑，它位于西湖苏堤的跨虹桥边。碑为太湖石所制，通高2.33米，宽1.12米，厚0.22米。

御碑正面行书“曲院風荷”四个大字，这是康熙三十八年（1699）康熙帝三下江南时，钦定西湖十景留下的题名墨迹。事实上，“断桥残雪”等其他八块重立的十景碑，大多依据的也是当年清代原碑上的拓片，故正面都模仿得十分逼真。

但是，真正的差别却是在碑的背面和两侧面。我们记得，其他八块碑的背面也和正面一样是康熙御题景名，而两侧面则是素面。曲院风荷碑却是这样的：

这三首都是乾隆御制自题诗，皆叠前韵。而辛未（1751）、丁丑（1757）、壬午（1762）分别是乾隆前三次下江南的时间。乾隆一共六下江南，那么后三次下江南时，乾隆是否也有题咏留于该碑之上呢？遗憾的是，“曲院风荷”碑的碑额缺失，失落了关键的信息。

1966年，“红卫兵小将们”砸毁了西湖十景碑中的九块，只有曲院风荷碑被当时的文物部门沉湖保存，才得以保全碑身，但碑额下落不明。

幸运的是，文革中被砸毁的九块御碑中，虽然八块已下落不明，但“苏堤春晓”碑却找回来了！

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“苏堤春晓”御碑位于苏堤第四桥压堤桥畔，1966年被打断成数截沉于湖中。文革后，该碑残段都被打捞出水，经修复，居然碑身碑额俱全，使我们能够一窥西湖十景碑的全貌。

释文

春來萬物喜昭蘇

正值邊方歸駐吾

跋馬長堤須按轡

韶光輝映兩西湖

乙酉□□御題三疊前韻

印文

乾隆御筆

六首都是乾隆御制自题诗，后五首皆叠前韵。辛未（1751）、丁丑（1757）、壬午（1762）、乙酉（1765）、庚子（1780）、甲辰（1784）分别是乾隆六下江南的时间。显而易见，题咏杭州西湖十景，已经成为乾隆的每次南巡的必做功课。

然而，西湖十景碑的平面空间有限，初次题咏时，已经把整面背面都占去。第二次、第三次分别使用了碑身两侧的平面，诗刻两行。第四次题咏时，工匠不得不把碑额的背面磨平，分八行刻诗。第五次、第六次，则分别把碑额的两侧磨平，才得到了小小的一方空间，刻四行小字。也就是说，每一块西湖十景御碑都是经过七次题刻才完成的，从康熙三十八年（1699）到乾隆四十九年（1784），历经86年，精雕细琢，最终完成。

由于正面碑身是康熙御题景名“苏堤春晓”，正面碑额是龙纹，所以整个正面是留给康熙的神圣空间，故乾隆不能磨平碑额正面来题诗。这样下来，碑身加碑额可以利用的平面几乎已经用尽，只有碑额顶部那个平面空着，当然那里也无法刻字，因为没有人能看得到。也就是说，假设乾隆第七次下江南题咏西湖十景，将没有平面可供其刻诗。想必乾隆爷是为了避免这一尴尬的发生，才没有七下江南的吧……

这里再插一句，乾隆初次题咏十景时，应该没有想到会叠韵五次之多，故用韵比较随意。曲院风荷碑的“风”、“红”、“同”字倒还普通，苏堤春晓碑的“苏”、“吾”、“湖”则堪称窄韵，几首诗都是作的勉勉强强。不知每次乾隆爷下江南时，想起要写这十首限韵诗，是否会特别头疼“苏堤春晓”呢？

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