黄良起碑刻作品：王伯敏《春日西湖》

黄良起碑刻作品：孔仲起《钱江潮》

吃透原作，巧于构思的“再创作”

刻碑，可能外行人以为是将要刻的字画粘或描在石面上，用铁凿子凿出形状就是了。其实不然，黄良起说，刻碑至少有十道工序，极其繁琐，而且有别于古法刻法。主要有：熟悉原件、双勾、选石备石、磨石、上磨、上蜡、上样、刻石、拓片等步骤。

关于碑刻的工具，黄良起主张“一刀一石”。工具不在多，而在于趁手。碑刻过程中，主要用到的工具无非“刻刀、铁板、笔”等几样，工具简单，而功夫不简单。

而在各种准备工序之中，最关键的是熟悉原件，临摹构思。

这一步的目的在于掌握原作中书画用笔的来龙去脉，做到胸有成竹。黄良起说一定要吃透书法绘画的笔墨走向，首尾藏锋，起落笔、中锋、枯笔等。要清楚原作的用笔轻重快慢，用的是狼毫还是羊毫。一定要了解作者的笔意精髓，这样刻出来的字和画才能得其灵魂。

那么碑面上的字画要不要“打草稿”呢？

这就需要双勾了。首先是墨勾，把半透明的纸覆在字画上，用墨笔一笔一笔仔细地勾出空心字。然后再是朱砂勾，在完成墨勾的纸的背面，用蘸了朱砂的笔依照墨勾的笔画重新勾一次。完成双勾后，朱砂面的空心字就可以翻印到碑面上了。

黄良起一边说一边掀开一块刻了一半的石头，上面是已经完成双勾翻印到碑面上的样子，朱红的轮廓用来参考字的笔画和位置，笔锋的藏出起落，全靠手上的刻刀。

刻石是整个碑刻过程中较为核心的一步，黄良起告诉我们，在刻字时，刻的笔画有顺序：先横后竖，先把几个字的“横” 笔一气呵成刻好，再统一刻“竖”笔。其他的“点、撒、捺、提、勾”等笔画都是根据笔势顺势而刻，有的和“横”笔一起刻，有的和“竖”笔一起刻。

“原作的运笔走向，风格特点都要烂熟于心。就像陆俨少的梅花，是老干还是新枝要分清，是含苞初放、半开、全展，正侧面、背向叶都看明白其用笔之笔意章法。刻的时候，一边对比原作，一边镂刻，就像临摹一样。”黄良起说。

每刻一幅作品，黄良起总要反复鉴赏，反复临摹，刻成后，先要拓出一张，与原作对照、修改；还要请健在的原作者来看碑石与拓片，征求其意见，再作修改。

如是，刻碑，无疑是一种要求极严的再创作了，其刻制过程，所耗费的时间和精力，比书画家要多得多。特别在时间上，刻一块碑，少则十天八天，多则两月三月。

书画碑刻的拓片，都是书画作者的精品。经过黄良起忠于原作、巧于构思的“再创作”，无论山水、花卉、人物、书法，均神形兼备，笔意墨韵与原作毫无二致，刀功卓绝，宛若天成。

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