海外博物馆道出心声，

    无界合作传播中国绘画艺术

    “我们比你们，更想看到全集出版的模样。”在《大系》出版过程中，许多海外文博机构道出这样的心声。

    图像文化是语言无法表达的，除了最大可能地印刷清楚，别无他法。唯有基于《大系》搭建的艺术史平台，才能溯源中华民族艺术文脉的来向，以及前瞻其未来的去向，对世界艺术史产生影响。

    明了其中的深远意义，对全球文博机构而言，《大系》的出版既是一种帮助，更是一种参与和加入。这10年来，无数次的沟通令《大系》与海外众博物馆之间的关系远不止于供求方，在更大意义上，双方已成为文化研究共同体。

    在波士顿艺术博物馆，因需要重拍11件宋画手卷。当时还在波士顿美术馆任职的史耀华（现任职大都会博物馆），亲自跟随摄影部拍画，整整两天，眼睛就这样被闪光灯闪了不下数百次。等他出了摄影室时，眼前全是黑乎乎的，晚上也吃不下饭。而正是这样的高强度工作，才一次性解决了《宋画全集》中波士顿美术馆藏画的三分之二页码数量。

    在大都会博物馆，有一件著名的作品董元《溪岸图》，此画曾在1999年的学术研讨会上，引发千人关注，可是在任何书籍中，都没有将此画印清楚。《大系》提出需要此画高质量图片时，博物馆毫无保留地提供了此图的8×10英寸底片。当《宋画全集》问世时，《溪岸图》的各种细节，第一次清晰地呈现在世人眼前。

    在日本，学者们主动参与《大系》编纂目录、审校和拍摄全部环节。在大阪市立美术馆，针对《大系》提出的原始目录，工作人员本着对学术负责的态度认真研究；在《元画全集》日本卷中，收录有东京国立博物馆和京都国立博物馆两家25件藏品，全部由日本学者编写学术说明；在拍摄过程中，部分博物馆还抽调人手全程协助，对文物影像象征性收费或完全不收费。

    日本泉屋博古馆负责人曾动情地对《大系》编委、浙大中国古代书画研究中心副主任金晓明说：“《大系》体现中国经济发展和文化发展的实力，能在世界范围内做这样一件事情，非常羡慕，也愿意支持你们。”

    20世纪以来，在以西方艺术为中心的世界文明舞台上，出现了如高居翰、方闻等艺术史大家，引无数后来人传承前辈衣钵。今天，我们应当再次郑重提及这群后来人并致以敬意：大都会博物馆亚洲艺术部中国艺术主任何慕文、中国书画部主任史耀华，弗瑞尔美术馆中国书画部主任安明远，京都国立博物馆学艺研究部部长西上实，东京大学教授板仓圣哲等多达上百位学者，他们坚定地与《大系》并肩，实践着10年前浙江人向国家许下的庄严承诺。