用尊重赢得尊敬，

    一套书打开全球大部分

    著名博物馆的库房

    “你们申请这些图片，做什么用？”“我们要编辑一套规模很大的画集。”

    “你们为什么要这么高的清晰度？”“因为现在有能力将绘画印刷得更加清晰。”

    “我们现存图片的清晰度足够出版。”“我们迫切希望进一步提高清晰度。”

    回首10年间，在与海外众博物馆打交道过程中，这种三段论式的交流无数次地发生。根据欧美、日本等国的惯例，《大系》向收藏机构提出申请后，等待他们提供图片即可。但是，浙大出版社提出了全新的图片质量要求。长达10年过程中，双方为了在“图片质量”这个环节上达成一致，来往近千封电子邮件，花费了整个海外博物馆联系工作的70%以上的时间与精力。

    双方商谈的焦点，集中在什么样的图片清晰度，才是最为恰当的。《大系》大胆提出了一个世界级技术标准：采用8×10英寸大型技术座机拍摄。

    而这样的要求，源于一种极致精神：中国绘画含有大量的中性灰色，这是中国画的重要特点，这种水墨画的灰色有无限的级数，而在数码成像中，次黑场至灰色部分的色彩层次表现能力较弱。编委李介一认为，“唯有如此，才能使得被岁月不断侵蚀破坏的中国古画能以目前最高精度、最高质量、最为真实的面貌永久保存。”

    “然而，过去工作的10年中，恰好遇到了欧美摄影界，抛弃底片，转向数码拍摄这个大潮流，一涉及到要求使用底片，对方全部提出反对意见，觉得你是逆潮流的。”刘九洲和助理编辑钱颖坦承，这样的困难无处不在。

    事实上，对技术细节的疑问，不仅涉及到重拍难题，更是对版权的担忧。编辑人员至今仍记得首次联系上克里夫兰艺术博物馆工作人员的时候，对方脸上写满了问号：这是哪家出版社？为什么需要馆藏全套镇馆文物？还要超高的图片质量？

    担忧不无道理。《大系》项目的开山之作是《宋画全集》，搜集原则是穷尽全球所有博物馆的宋代画作，而要说服对方，一次性提供如此规模的镇馆藏品，给一家从未有业务联系的出版社，无法不担心出现最糟糕局面——盗版。“2005年至2008年，是海外搜集工作最困难的3年，当时没有书印出来，我们又在索取最高等级的大量图片，人家也不了解我们的工作，基本上是带着疑虑把版权图片交给我们。”编纂人员回忆说。

    如何打消海外博物馆的顾虑，记者在《大系》制作室找到了答案。在这里，浙江大学出版社设置了层层缜密的知识产权保护措施，并且保存了国内出版社中最多的海外版权合同；配备了专用制作室，安装了24小时监控探头，信息要移动时必须输入密码，并要有3个人在场见证，这些设备排除了盗版的可能。

    用尊重赢得尊敬，这是《大系》用一套书打开全球大多数著名博物馆库房的故事。一张张版权合同，就是递交给所有博物馆最有力的契约。如果你翻阅已出版的《宋画全集》等书籍，就会发现，每一幅画作下方，都印刷有详细的版权信息：画名，尺寸，材质，画是用什么基金买的，图片所有权在哪里，现藏地在哪里，馆藏编号是多少，与画作有关的历史信息，全部都能在这里找到——它们尊重并严格遵守了西方版权法，有的画作版权信息，翻译之后，甚至多达20多行。