▏乱的书

时间回到拍摄之前。

这是4月的杭州，吴山脚下。黑夹克，红毛衣，70岁的王冬龄走进三尚当代艺术馆，因是处于地下层的缘故，空气陡然冷清起来。俯身查看地上摆着的一列人体书法作品，王冬龄回头告诉我们，“这是刚从北京拿回来的”，又踱进内厅去看看年轻人们正在编排的画册。窗外是行进着的春色，暖烘烘地熏着游人。

作为策展人之一，他正在为5月8日第三度在中国美院美术馆举办的“书非书——2015杭州国际书法节”忙碌着，同时还要为5月9日的个人书法艺术展做最后的准备。

做展览，王冬龄从来都不喜欢因循旧习，这一次展览的个人作品，除了银盐书法和人体书法外，还要展示给大家看的就是：乱书。

三幅丈二组成的《逍遥游》，从画廊的墙顶一直挂到墙脚。斗大的墨字字字交错，偏旁叠加，错行叠排，用笔狂肆，满纸的淡墨与枯笔，你甚至很难辨认出每一个字形，恍若那已经是一幅当代抽象水墨作品。

“古代书法中，字与字之间，行与行之间是互相不碰撞的，但我这一次却是要打破这种传统规范。”王冬龄说，“狂草，是一种跌宕的艺术，‘乱书’，更能体现我所追求的狂草精神。”

他尝试着把书法同西方的抽象画糅合在一起，所带来的视觉体验，已经不是“字的观看”，而是传递出一种奇特的、迥异于中国传统的视觉效果，不啻是现代书法新的表现疆域。

他自己也说，中国人用毛笔画线条画了三千多年，但如今书法的语境已完全不同，难道我们依旧习惯于抱着传统书法，在书斋中自我陶醉？而他正在进行的现代书法探索，或许也早已不是简单“书法”的范畴，而是“当代艺术”的概念。

然而，这里面又的的确确是传统书法精髓的传承。如果我们应用电脑技术，将这篇《逍遥游》逐字分离、重排，则又是完完整整的一幅传统狂草。满纸的书法线条，散发的就是中国味道。