【1】越窑青瓷褐彩云纹熏炉：唐天复元年（901年）（前三件国宝一起介绍）

【2】越窑青瓷褐彩云纹油灯：唐天复元年（901年）

【3】越窑青瓷褐彩云纹盖罂：唐天复元年（901年） 

“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”诗中的“千峰翠色”，说的就是越窑秘色青釉的滋润之美。

秘色瓷，很多人听说过，但那神秘的釉色，却未必见过。

今天，临安博物馆三件馆藏国宝级文物越窑青瓷褐彩云纹熏炉、越窑青瓷褐彩云纹油灯、越窑青瓷褐彩云纹盖罂可以让我们一睹芳华。

这样的国宝级文物，浙江省一共有18件，临安博物馆就拥有三件，它们都是1980年从吴越国第一代国君钱镠的母亲水丘氏墓中出土的。钱镠是孝子，民间流传有“钱王背娘”的故事。水丘氏去世后，钱镠为母亲修造的墓顶上，还请工匠绘制了标有星座的天文图。

从这样一座墓葬里出土的熏炉油灯和盖罂，必然是珍品。

熏炉由盖、炉、座三部分组成，整个熏炉通体施釉，尤其是炉盖处的纯正青色，堪当晚唐越窑青瓷工艺的巅峰之作。

盖子呈头盔形，上面的纽像极了含苞欲放的荷花，平底外缘有五虎首兽足，须弥座形状的底座上描绘着褐彩云纹。

油灯整器呈钵形，通体施釉，呈青黄色，釉面滋润，局部有冰裂纹。油灯的腹部装饰着六组双勾如意云纹和六朵绽放的莲花，腹底和圈足上分别绘有八朵和十一朵云气纹。

盖罂可以分成器盖和器身两部分，半球形盖子上的纽和熏炉一样，也是含苞待放的荷花，蕾苞上画着花瓣和五条内压线，让花蕾变得立体。盖面上刻着三周阴线弦纹，从上到下画着四、五、九组云气纹。

三件国宝体型硕大、工艺复杂，需要经过低温、高温两次高难度的烧制，难得的是都没有变形和扭曲，保持着整齐规整的形态，尤其是熏炉盖、炉、座三者之间完美吻合，极具艺术美感。

相传，这些都是钱镠母亲水丘氏生前使用过的器物，出土的时候，熏炉里面残存着香灰，油灯放在正中莲花形石灯台之上，装满了还没有燃尽却凝结成块的油脂，仿佛是在告诉世人主人对它的喜爱。

除了钱氏王室自用，吴越国三世五王频繁向中原进贡，在一定程度上刺激了越窑青瓷的发展。在当时，精品越瓷一直扮演着御用瓷器的角色，这些规整、秀美，纹饰生动的瓷器，体现了晚唐越窑窑匠炉火纯青的技艺。

【4】鎏金银质“开元通宝”钱：唐天复元年（901年） 

开元通宝通常被称为“开元钱”或“通宝钱”。开元有“开国奠基”的意思，通宝则有“流通宝货”的内涵。

如果拿着尺子去测量，可以发现这七枚“开元通宝”相比一般的钱币略微小上一圈。这是因为它们担当的职责并非流通于市面，而是用于皇家礼仪庆典、赏赐馈赠。

现存临安博物馆的七枚银质鎏金“开元通宝”方孔圆钱，出土于钱镠母亲水丘氏墓。专家推测，这很有可能是中原王朝赏赐给钱氏的。

唐代开元通宝的铸制与流通，在中国钱币形制发展史上有着划时代的意义。唐代以前的钱币，多以形制或重量为名称，如刀币、五铢钱等，而自开元钱后，改称“宝”、“通宝”、“元宝”等。现存下来的官铸金、鎏金、银质开元通宝非常稀少，目前国内钱币界仅发现这七枚鎏金银质“开元通宝”，珍贵程度不言而喻。

【5】 白瓷“新官”款釦银云龙连托把杯（一套）：唐天复元年（901）

这套釦银云龙连托把杯“白如雪、明如镜、薄如纸、声如磬”，杯子的一侧有一个如意形压手和圆环形把手，两面分别浮雕龙形和凤纹，寓意龙凤呈祥。

除了釦银云龙连托把杯，与之一起出土的这组白瓷皆为日常饮食用器，碗、杯、碟、壶、注或为饮具，或为食具，它们制作精美，造型轻盈别致，釉色莹润明亮，胎体极薄，在灯光下，通透、极富脱胎之感，胎质精细洁白，瓷化程度相当高。

晚唐形成了“南青北白”的瓷业生产背景，钱氏王族的这些白瓷，极有可能是中原王朝赏赐的礼物，既稀罕，也极其珍贵，在杯子的杯托外底可以看到阴刻行书“新官”字样，仿佛在佐证这些白瓷是受宫廷指派烧制的瓷器。

这些白瓷在口沿、足沿、流、钮等部位的鎏金银釦，是吴越国的匠人们采用金银釦工艺，对这些制作精湛、造型优美的白瓷二次艺术加工，不仅可以保护白瓷防磕碰，更显殊荣和奢华。

在唐代，皇室有崇尚金银器的传统，金银尚不作货币流通，一直为皇室及权贵制作器物使用，在精白瓷上嵌釦金银，是金银器与白瓷器产品融合的产物，也是吴越国高超的金属加工工艺的体现。

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