“福”字多一点，“寿”字长一点，“求”字少一点。

    这可不是错字哦！这三个汉字，常常被朱关田自得其乐地写在他的书法作品中。

    很长一段时光，那个面朝西湖的书斋，落地窗如画框裁剪的画面让我感动：一头华发，一本厚书，一杆毛笔，足以让所有拜访者久久驻足。

    我曾求教先生：书法究竟该怎样写？

    先生答：想怎么写，就怎么写。

    然而，一个“想”字，让先生把书艺“想”进了浩瀚《中国书法史·隋唐五代》卷，“想”进了历时3年主编的《沙孟海全集》七卷12册中，“想”进了《唐代书法家年谱》，填补此项研究的空白……

    先生是花了一生的光阴在“想”。删繁就简三秋树，繁华落尽见真淳。真即是自然，个性、气质、意韵、情感在作品中自然流露。以字法、笔法、章法、图式所构成的简约化书法模式，是先生深厚学问的涵养，滋润其书法浓郁的书卷气，是当代不可多得的学者书法的标杆。

    在治学、书法之外，先生亦长于治印。随手翻阅《思微室印存》，让人爱不释手。我更欢喜那枚“江启大象日利”的朱氏大印，大朴无华间，是先生操刀数十春秋方可达到的“庾信文章老更成”的境界。

    先生给研究生上课，从来都是站着的。看他用长锋羊毫，以篆隶用笔书写行草，笔法看似简单，却有一股绵里藏针的金石之力，含沉着于痛快，寓沉雄于静穆。

    花白眉毛下，先生有一双识别书艺的慧眼。在第六届全国中青年书法家作品展览上，他实名推荐了一位无名教师的作品，这件作品获奖了，但他并不认识这位在小学任教的老师……

    如是这般，是一代书法大家的风范，也是一代书法大家书学艺术的最佳境界。西子湖畔，染翰操觚。朱关田向人们展示了一幅楷、草、篆、隶、行诸体兼备的人生长卷。

    我明白了，“福”字真要多一点：为何人家办展请他讲几句，先生总是认真准备，末了“还是少说几句，让别人多说几句，反正我绍兴普通话，别人也听不懂”。若是在机场候机，先生总会自掏腰包，买又多又贵的糖果，分给赶稿的记者们。先生随和幽默，不经意间，他会约小朋友们喝茶、赏荷、品书艺……

    我理解了，“求”字是要少一点：身为浙江书坛领军者，先生保持一贯的低调，既不出书法集，也不办个展，更不搞演讲，只是埋头学术，跑跑图书馆，查查工具书。累了倦了，他会找小朋友去偏僻的小地方吃土鸡、板凳面、臭豆腐。

    我看见了，“寿”字真要长一点：浙江书坛理论、创作、教育花团锦簇，长盛不衰的一个重要因素，在于连任三届省书协主席的先生，奖掖后进不遗余力，打造了一支全天候、特别能战斗的书法浙军，一支具有深厚艺术造诣和卓越学术见解的书法浙军，一支不断探索、勇于创新的书法浙军。

    半个世纪，其路漫漫。先生选择的这条书学之路，是一条代代持续的生命之路，是一条继往开来的艺术之路。

    笔的一端，维系着人类伟大的文化及传统；另一端，维系着今日生活书写的勃勃生机……