描绘“中国古代女子图鉴”

快报：请您介绍一下《她们：中国古代女子图鉴》这本书有哪些内容？

蔡琴：《她们：中国古代女子图鉴》的框架来自我策展的《丽人行》云展的5个单元的内容。为了观众更好地看展，我在三联生活周刊的中读课程中凝结成五个方向发出的问题。“形象”——中国古代女性图像中女性形象的变迁、“妆容”——中国古代女性的妆容打扮、“空间”——女子生活和活动空间、“才能”——古代女性的才情技能、“创作”——古代女性的书画创作五个方面，《她们：中国古代女子图鉴》就由这5个部分组成，展现中国古代女性的形象和生活图景，展开对女性生存环境和生活态度的探讨，并在此基础上收录古代女性相关图像及文物，附有学者专文数篇，带读者走进中国古代女性的世界。

快报：怎样通过这本书向现代读者讲述她们的故事？

蔡琴：观看古代女性图像不仅是为了了解古代女子所处的世界，更是为了映照当代社会、借鉴和反思当代女性所面临的困境与突围之道。在这个意义上，当时就希望《她们：中国古代女子图鉴》不仅是一本书，更是一个引领我们走进古代女性艺术世界、探索当代女性发展道路的灯塔。

过往所有的有关中国古代女性图像研究积累，都为《她们：中国古代女子图鉴》写作打下了坚实的基础。

“丽人行”如何“行”？“行”向何处？在寻找、了解、对话之后，也许每一位读者都能像图像中的不同时代的女性那样开启一扇扇门，成为持续发光的、有力量的群体，永远“行”在路上。

快报：对于“丽人行”系列展览和新书《她们：中国古代女子图鉴》，两者之间的关联是什么？

蔡琴：女性作为社会的重要组成人群，她们的历史、文化需求和个人经历都应当得到充分的尊重和关注，博物馆作为文化的收藏、研究和展示机构，有必要对女性群体给予关怀。

因此，在两性平等大讨论兴盛于公共空间之前，尽管女性题材文物展览早已有之，但它们基本上处于普及知识、艺术欣赏层面，“性别”在此似乎只是展品的“题材类型”，而非“诠释角度”，与长久以来女性在男权话语表征体系中丧失了话语权的现实联系紧密。

那么，如何才能让中国数量可观的古代藏品参与到对当下社会问题的讨论中，缩短其与当代人的心理距离呢？“丽人行”系列展览和与之配套的图书《她们：中国古代女子图鉴》尝试给出一种解决方案，从藏品的性别视角研究、女性形象与角色的拓展、叙事中的女性主体性强调并形成了极具深度和哲思的表达，促进了历史文化领域对女性话题的重新审视。

目前，“丽人行”系列的全新展览“丽人行——中国近现代女性图像展”正在浙江省博物馆之江新馆展览中，带领观众走入情境式、剧场式的近现代女性主题展览，让“丽人行”从线上走到线下，从古代走向近现代……

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