20多年前，我在杭州做古建筑测绘。如果不是有古建测绘的底子，也许我不会坚持做兰若寺大墓展

我是杭州西湖博物馆总馆陈列展览部研究馆员。我目前的研究领域主要是古陶瓷、艺术史、博物馆展览陈列。

去年冬天，我们馆做了兰若寺大墓展，这其实是一个很小众的选题。墓葬展本来就挺神秘的，但兰若寺大墓展特别在于，大部分展品并不是随葬的金银财宝，而是瓦件、砖饰、格子门、斗栱（拱）等建筑构件。

20多年前，我在杭州做古建筑测绘。如果不是有古建测绘的底子，也许我不会坚持做这个展。

布展时写解说文字，策展人员对古建筑名词没什么把握，找到了我。我的记忆闸门被打开，想起这些东西我在哪儿见过，当时的它们放在哪个部位。

比如，斗拱是整个古建筑测绘中最复杂的，我马上条件反射地想到斗拱的测绘方式，似乎手里正拿着尺子和笔，一边报出尺寸：耳，多少多少；平，多少多少……隐隐约约回忆起当年站在古塔上的感觉。

这个感受挺不一样。我老老实实去重新翻读了北宋时官方修订的《营造法式》，这部书籍相当于今日的设计手册加建筑规范书。当年读到那些起得很美的名称，重新再读，还是会有一种美感。

测古塔要爬十多米高的脚手架。大家穿着球鞋往上爬，我也就上去了。后来我做了十年的古塔测绘，都是这样爬上爬下

1991年秋天，我从杭州大学历史系毕业，进入杭州市文物保护管理所工作，正好赶上浙江省第二次文物普查。

那个年代，人们的文物保护意识不如现在。开展文物普查的意义，就是要全面掌握文物的基本情况及其现状，把这些不可复制、不可移动的文物资源保护好。而其中对于古建筑的保护和利用，最基本的依据，就是测绘和现状记录。

到文物所报到的第二天，我就去测绘了。

早年的文物工作者大部分是半路出家。杭州市文保所从市园文局各所属单位集中十来个会画图的人员，基本上都是学建筑或者园林建筑出身，并已集体接受了省文物局古建测绘的培训。

我搞不懂什么是古建测绘，但知道一定要画图，就背上读书时用过的军绿色画板，削好铅笔，骑车到了香积寺。

香积寺门前原来有东西两座对称石塔，相隔10多米，建于清代康熙年间。东西两塔均为仿木结构楼阁式，八面九层，下有太湖石须弥座。很可惜，东塔只剩塔基，塔身十多年前就被拆除了。我参与测绘时仅存西塔，它保存得很完整，塔身上有石雕的佛教人物像和各式花纹。

香积寺石塔就位于杭州盾牌链条厂内。有一个事情是我没想到的，测古塔要爬脚手架，脚手架是毛竹片和钢管混在一起，十多米高。大家穿着球鞋往上爬，我也就上去了。后来我做了十年的古建筑测绘，测古塔时都是这样爬上爬下，爬上去画一上午，中午下来，下午再爬上去。

有一次我爬到高处，头上戴的遮阳帽吹下去了，我也懒得下去捡。我同事还受过伤，她下脚手架时，没意识到脚后方有一只烛台，直接踩上去，疼得她大叫，去医院打了破伤风针。

再说回测香积寺塔。那天，我其实有点懵，不知道要画什么，就画了一组菩萨像的线描图。我勾得很好。同事王金顺看到了——他曾经在东南大学古建专业培训过，我们二十几个同事里，他画得最好。他说，“你们来看！这小姑娘画得挺好的嘞！”

但其实我不会画建筑图，我就是当画画一样画，觉得好玩。

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