来看看村田奶奶是怎么批评黑泽明的吧：“随着故事情节的展开，有些奇怪的镜头进入影片中，孙辈们的父母出现在画面中，开始了争着去夏威夷的混乱场面。感觉是在一片绿色的山村风景中混入了异物，这打乱了电影的节奏。把孩子的父母过度夸张、漫画化了。在电影中，奶奶的形象忠实地依照原著，是个有个性的角色，但是，孙辈们除了引发故事开端的作用，就只剩可爱了。小说中没有正面出现孩子们的父母，电影在设定上有不太对劲的地方吧？”不过，对于电影最后的画面设定，村田喜代子还是给予了好评，“走出菜地，一场暴雨倾盆而下。奶奶的腿再跑也快不起来，只有身体在动，一定累坏了吧。我看了一会儿那抹跃动的白色，然后把黄瓜篮子放在家门口，甩掉了脚上做饭时穿的木屐。”

《八月狂想曲》被定位成了“反战电影”，讲的是乡下奶奶晚年突然得到旅居美国七十年的兄长邀请，希望她前往夏威夷，然而奶奶的亡夫多年前被原子弹炸死，这事令奶奶耿耿于怀，迟迟未答应。最后，美日混血的侄儿到访，一场缠绕四十多年的仇恨，终于得到解决。典型的众人喜闻乐见的大团圆结局。但《锅中》似乎讲的是另外一个平常到甚至不能算故事的故事，最后非但没有大团圆，就连奶奶自始至终为什么不愿去美国和兄长见面的原因都没有挑明。小说里奶奶给出的理由很荒唐，却真实到极度悲伤：“她有十三个兄弟，却唯独忘了这个兄弟，没有为什么，就是连长什么样都想不起了。”没有仇恨，也没有记忆，也许这就是生活最本真的面目吧。导演黑泽明究竟应不应该向村田喜代子道歉呢？这桩20多年前的悬案，等你读完这本《八口小锅》，相信心中自会有答案。