杨乐 《读小库》童书审稿人

杭州日报：《读小库》作为综合性人文社科读物类杂志《读库》家族一员，最近几年，越来越受到读者的喜爱。无论是封面设计还是内容题材，《读小库》都有一种认真的劲头，“不把孩子当孩子”，不是单纯地讲故事，不是古板地说教。不喜欢的读者，认为《读小库》的选题不够明亮，比如爱伦·坡的短篇侦探小说《黑猫》暴露了人性之恶，不适合儿童阅读。想问，在策划出版选题时，编辑会着重考虑什么？会优先考虑家长的审美吗？

杨乐：策划选题，我们肯定会非常现实地考虑一本书有没有潜力，在短期之内会不会实现盈利和口碑的传播。一定会考虑是否盈利，否则，《读小库》早就不在了。

《读小库》的销售，依赖的是自营直销的模式，低周转率必然会带来仓储物流成本的增加。但也不是什么书好卖就出什么，我们总还是能凭聪明的脑袋找到一个微妙的平衡点，兼顾更多家长的需求和我们对内容、艺术品质的要求。

最早，《读小库》的消费主力就是《读库》的读者，当他们成为父母之后，他们需要一些符合自己审美需求的童书给孩子看，《读小库》这个板块应运而生。整体看，《读小库》的选题趣味和《读库》调性高度一致，除了偏艺术性的绘本之外，主要做的是非虚构选题，对于高一些的年龄段，比如12岁以上，还有很多关于哲学和社会教育的选题，希望帮孩子了解大人的世界是什么样子，在以怎样的规律运转。

假若让我回到14岁的我，我一定会给自己推荐这套《14岁懂社会》。

当然，我们也非常任性地出过一些比较难懂的书，或者对某些家长来说有“冒犯”的书，比如爱伦·坡的短篇侦探小说《黑猫》，有的读者说，在阅读体验上充斥着暴力，但有的读者却从中读到了没有办法用语言表达的想象力，像这样的书从整体市场角度看肯定是不好卖的，但它们也可以做到在某一个小范围里很受欢迎。

一本书即使再小众，只要我们能精准地为它找到读者，这样的工作也让人很有成就感，但这样的书注定不会太多。其实，出书也是在甄选读者，我们不要在无聊的选题上浪费精力。

杭州日报：疫情这三年，《读小库》的读者更多了吗？

杨乐：挺难判断这两者之间的关系的，总体上，童书在疫情期间肯定会有更多消费需求，因为大家都出不去了嘛。

不过这几年随着《读小库》大师名作、名人传记、世代经典、社会通识等经典套系逐步形成规模和完结，《读小库》的口碑在家长群体中还是在慢慢提升，销售也有一定增长，但肯定没有那种爆发式的增长，毕竟价格上也确实也没有太大竞争优势。

杭州日报：在您做过的童书中，最有成就感的是什么？有没有哪本书让您也会留下遗憾？

杨乐：最有成就感，就是听说书加印了吧。没啥遗憾，只要书出了就没有遗憾。偶尔有遗憾也是版权没抢过别家吧，我和我们家的小朋友都非常喜欢姆明，我还收藏了很多姆明周边，但遗憾是这本书不是经由我们《读小库》才让更多读者看到的。

杭州日报：给大人们推荐一本绘本吧！

杨乐：有一位我特别喜欢的法国作者叫阿德里安·帕朗热，推荐他的《大蛇》。这本书使用的是麻胶版画的技法，色彩非常复古温柔。

故事一开始，小男孩发现了一条蛇的尾巴，他顺着蛇的身体穿过城市、森林，最后终于在一个山洞里，找到了大蛇。大蛇孤单地躲在洞里，却无意间与在路上的行人和动物产生了细微的联结，小男孩的到来也为大蛇驱散了内心的孤独。它是一个关于孤独、友谊、帮助的故事，也是一个让人在内心动荡时找到些许心安的故事。

杭州日报：请介绍一下正在做的书？

杨乐：正在做“迷你棒”第五辑。这个系列是一个意大利艺术团队创作的低年龄段绘本，已经出版的有32本，目前，在制作的有12本。

这个系列核心的概念就是帮孩子在玩中认识和探索世界。系列里既有关于生活的认知，又有创造力和智力的游戏，还有一些结局出乎意料的故事，都是可可爱爱又奇奇怪怪的风格，最重要的是还掺了爆棚的想象力和坏坏的幽默。