一种自信

    用工匠精神造一片山水

    展厅入口处，纪录片《用手舞蹈》持续默映。它讲述山馆的建造过程，一双双技巧高超的手，将鹅卵石敲出深浅不一的剖面，砌成错落有致的墙面，建起流线起伏的建筑造型。

    有意为之的设计，表达了一个主题：匠心。

    匠心，是富阳建造山馆的初心。

    山馆提上日程之初，富阳上下就形成了一个共识：既要表达山水地域的传统文化，又必须有当代元素。

    匠心，亦是王澍重建文化记忆的雄心。

    承接之初，王澍立下规矩：一是拿出一个村，同时建造山馆和进行新农居改造；二是建筑师必须有完整的设计决定权；三是允许建筑师全程跟踪施工，并按照建筑师的要求随时进行修改。

    规矩如此苛刻，却是王澍的匠心：把一张传世的山水长卷，做成一个“自带远山”的房子。

    这种匠心，首先意味着对创新的挑战。

    在6米多长卷上画山水，不易；在4.5万平方米土地上造山水，尤难。为此，王澍反复研究《富春山居图》，从据传黄公望所作“山水诀”中寻找灵感，获得“近山、次山、远山”的设计理念，在富阳区委常委会上获得一次性通过。

    这种匠心，是对传统的传承。

    他们就地取材，从洞桥、万市两个乡镇拉来杭灰石，从当地40万亩竹林运来毛竹，从周边取来夯土样本，从周边缸厂收来边角料；他们寻找自然材料与现代技术共存的机会，所有墙体在混凝土浇筑的基础上，采用传统的“瓦爿”砌筑技术，让这种错落有致的“瓦爿墙”再次出现在当代建筑中。

    这种匠心，也是对手作精神的尊重。

    王澍将工人们视为“哲匠”，请乐队进工地为他们开音乐会，鼓励他们将奇思妙想筑进墙，带领他们照着天空的晚霞做屋顶。

    这种匠心，更是对民族文化的自信。

    在开馆论坛上，王澍向所有人发出一个邀约：50年后，来山馆看它最美丽的模样。这是王澍为山馆留下的“伏笔”，唯有山水四季的浸润，建筑才能在岁月中成长。这也是这座建筑所追求的匠心之巅：山即馆，馆即山。