问：许善溪性格直爽，对爱情忠贞不二，就认定许敬山一个人，不顾家人反对，此生只愿嫁给他。在速食爱情，年轻人恐婚的当下，您觉得许善溪和许敬山带来的爱情启示是什么?

答：许善溪对爱情忠贞不二，还是源自她骨子里的忠诚。剧里许嘉富说过一句话：“我们四个从小一起长大，许善溪一直是食物链的顶端。”她骨子里想保护小山，因为小山是弱者，从小父母双亡，她一定要好好保护他，这种情结是从小骨子里形成的。什么是好的感情?她跟小山的感情就是代表，互相帮助、互相扶持、互相成就。她对小山的爱情，包括对家乡是有一定牺牲精神在的，她会妥协甚至牺牲自己来成就。比如小溪可以抛下城里的一切回到农村，把妈妈多年的积蓄拿出来支持小山搞富春山居宿，把彩虹豆腐的配方拿出来让大家一起共富。好的爱情是互相成就，互相帮扶，一定要在思想上同频共振，行动上同向共行，双向奔赴的爱情才是美好的爱情。

问：《富春山居》中让您感受最深、最难忘的是哪一场戏?

答：我觉得印象最深的就是偷妈妈的银行卡，试密码取钱的那场戏。那场戏特别打动人，通过这场戏就把她跟妈妈的关系和情感交代清楚，同时也把她对于未来家庭的那种期许给到小山。包括后来她跟小山录视频跟妈妈真诚道歉，这是三个人物关系的一个重要转折点，也是小溪真情实感流露的最重要的一场戏。在小小的ATM机格间里拍这场戏，非常难，但表现出来的整个人物情绪情感非常打动人。

问：您主演的很多电视剧，比如《黄土高天》《希望的大地》《麦香》《富春山居》都在央视一套播出，可以说您是央视一黄剧的常客。演《富春山居》和您演这些剧有什么不一样的体验?

答：从1978年包产到户的农村改革到现在，《黄土高天》见证了中国农村发展的这40多年。《黄土高天》里的张灵芝是典型的农村女孩，她生在农村长在农村，因为爱情受挫到大城市奋斗，成为女企业家之后，又回报家乡，反哺家乡，类似于我们说的乡贤。这个角色的每一个阶段都是不同的，前期她就是一个农村小姑娘，倔强又任性，为了爱情全力奔赴。但出走之后她慢慢有所成就，成为女企业家之后再回到家乡做农村开发。在一个人物的生命历程中，展现她骨子里共性的东西，还要展现每个阶段人物的不同身份和不同形象，难度非常大。

《希望的大地》中的谷淑珍是我演过农村剧中，我最喜欢的一个农民角色。她把农民的纯朴和奋斗展示得淋漓尽致，真实体现了农村和农民在改革浪潮中的改变。这部剧我印象最深的是对牙齿的处理。开场第一幕我们跟知青见面，我们跟吴子牛导演做了一个设定。在西北环境下生活，我们的牙是特别黄的。当我们大笑时，那些知青的牙是白的，但是我的牙很黄，一开始第一镜就来了个强烈对比，这种对比不单是人物形象更贴近当地人，也成为我对未来美好生活的一个期许和向往。牙齿这个事一直贯穿整部戏，从一开始大黄牙羡慕白牙，成为我对美好生活的向往，到后来我跟林江国演的田庆丰，两人的定情信物就是牙膏和牙刷。牙齿随着整个农村的发展变化逐渐变白，到最后我们所有知青跟村里人再次聚会时，大家一起大笑，全部都是一口白牙，这个细节的贯穿处理非常打动人。

《麦香》里的陶二兰，则是典型小农意识的一个农民代表。她本质并不坏，所谓的斤斤计较、唯利是图只是因为当时资源和物质匮乏下，她一定要尽全力维护本来就不多的那些东西，无论是物质上还是情感上。所以剧中她跟麦香的各种冲突和矛盾，是可以理解的。在社会发展中，她是麦香的阻力，但阻力有时也成为她努力奋斗的动力，有对抗才有进步，这种对抗也挺好的。

《富春山居》展现的又是一个完全不一样的，新时代新气象的新农村，许善溪是农村传统女孩的代表，更是新时代青年新农民的代表。我觉得正好我演的这几个女性农民角色代表了农村改革浪潮中各种阶层的不同人物，把中国改革开放40多年的农村巨变都完整见证了。

民族要复兴，乡村必振兴。从美丽乡村到数字乡村，从物质富足到精神富有，乡村剧的创作视野和格局不断在拓展，为我们打开了更广阔的创作空间。我参演的几部农村剧各具时代特色，能连续登上央视一套播出，这是我作为影视创作者的骄傲和幸福，同时也是一种鞭策和激励，坚定了我的创作方向。未来，我将继续以人民为中心，弘扬奋斗主旋律和中华传统文化，通过更多展现新时代精神气象的优秀作品和典型形象，感知时代脉搏，反映社会变迁，展示新时代中国人民的新奋斗、新风貌、新精神，为时代和人民书写新史诗。

谈创作：拍乡村剧不能喊口号，要有返璞归真的“土味”

问：乡村剧最大的难点是创作思维和观众审美上的突破。您觉得乡村题材剧的创作如何吸引年轻人?您的创作心得是什么?

答：乡村剧创作是个难点。乡村振兴五大战略是“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”，拍一部乡村振兴主题剧，你怎么把这20字方针贯彻到每一个人物身上，每一个事件上，这是我们考虑很久的，同时还要让大家感兴趣，轻松愉快，这是非常难的。比如这部剧的开场事件——拆造纸厂就是为了生态宜居。产业兴旺方面，许嘉富所有的努力，不管是文旅项目开发，养老医疗还是产业升级，都是为了乡村兴旺，这是全产业链的乡村兴旺。

拍乡村剧不能喊口号，因为农村和农民有自己独特的特点和风格。拍农村剧一定要有返璞归真的“土味”，但不是那种面朝黄土背朝天的土味，而是非常接地气，生机勃勃，充满力量的那种东西。农村是事业发展的核心和最稳固的根基。剧里我们讲了直播和数字化乡村，什么是数字化乡村?数字化乡村不是喊一个数字化、智能化的口号，而是要将数字化技术和产品落实到乡村服务中，落实到现代年轻人愿意接受上。在这方面，《富春山居》做了很好的处理，为大家生动展示了什么是未来的数字化乡村。

问：乡村振兴是实现中华民族伟大复兴的一项重大任务。您希望《富春山居》传递给观众的是什么?

答：《富春山居》希望打造各具特色的现代版‘“富春山居图”，成为一个引导性样板，让大家看到未来乡村什么样。现在中国大部分农村虽然已经脱贫，但是距离振兴还差一步，希望《富春山居》能够给他们一点引导，不单是农村产业上的引导，也想给很多在大城市辛苦打拼的年轻人一些引导：想一想自己能为美丽的家乡做什么?把外面学到的知识、认知，包括思维格局带回乡村，用创新思维引领传统农民做新的产业升级和改变，真正实现从精神到物质的全面乡村振兴。

现在城乡的边界感越来越小，农村不只是农业基地，也成为大家回归自然，放松心灵的一个好去处，成为城里人向往的地方。农村还有很多传统文化可以挖掘，包括乡村非遗，为整个中华民族文化的复兴也起到非常重大的作用。乡村振兴可做的事情非常多，我们任重道远，还在路上。

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