杭州日报报道 “苏湖熟，天下足”“一部书画史，半部在湖州”……作为江南经济文化重镇，湖州自古繁华，文脉兴盛，不仅是“文房四宝”之首的湖笔产地，而且还孕育出诸多书画名家。湖州之所以巨匠辈出、大师云集，在于其水路密布、交通便捷，故历来商贾云集、经济活跃、民众富庶。到了民国时代，湖州依然是水上交通要塞和重要的商品集散地，经济地位不言而喻，故引得众多钱庄、银行来此设立“分号”。时任中国银行湖州分行行长的陈左夫，就既是一位银行家，更是一位篆刻家。

陈左夫（1912年-1998年），江苏启东新港人，名浩然，字左夫，以字行。生前系西泠印社社员、中国书法家协会会员、杭州市书法家协会副主席、浙江省书法家协会顾问、浙江省文史研究馆馆员，有《左夫刻印选集》行世。

陈左夫自幼聪慧，勤奋好学，少时曾辗转就读于江苏海门启秀初级中学、上海浦东中学高中部。1931年，他以优异成绩考入上海复旦大学，攻读经济金融。在复旦期间，爱好文艺的他还选修了一门《文字学》。不曾想，正是这次选课改变了其人生轨迹，将其引入了篆刻的“殿堂”。在授课老师引导下，他初拿刻刀治印。由于是“左撇子”，用左手操刀，故字“左夫”，此后更以字名世。1934年，他从复旦毕业后进入中国银行工作，并因抗战爆发而随之辗转浙西地区。1945年，30出头的他因业务出色被调至中国银行湖州分行担任襄理，后任行长。值得一提的是，在湖州解放前夕，他还积极发挥自身影响，各方奔走协调，为湖州的和平解放做出了贡献。新中国成立后，他曾任中国人民银行杭州市分行放贷股股长。1954年后因政治运动而转至教育系统工作，直至退休。

艺术之别材，首先在天分。但仅凭天分是难以大成的，后天的努力和所处之环境亦十分重要。若从这点来看，陈左夫无疑是幸运的。其自复旦毕业后，便进入金融界，在当时可谓衣食无忧，还相继结识了邓散木、韩登安、余任天、谭建丞、潘天寿、沙孟海等书法篆刻大家。难能可贵的是，虽有诸多名师指点，其原本可以“少走许多弯路”，但他却没有轻易地依附哪门哪派，而是一如既往地独自探索。诚如《左夫刻印选集》自序中所言：“我还是独个儿一刀一石地在摸索。”这种不简单攀附、不一味照抄、独自探索的艺术态度，正暗合浙派“思离群”的艺术精髓。

如果说石鼓造就了吴昌硕、吉金铸就了黄牧甫、封泥成就了赵古泥，那么上天也同样眷顾陈左夫。1945年秋，他调到中国银行湖州分行工作。湖州是晚清闻名的陆心源氏“皕宋楼”“千瓦亭”藏书藏砖之地。当时藏书虽已散失，但多达千余块的汉魏六朝墓砖还在，其砖文除少部分为当时文人所书外，绝大部分出自工匠之手。这些看似无“法”、天真烂漫的砖刻引起了陈左夫浓厚的兴趣，潜移默化地影响了他的印风，也打开了其“印外求印”的取法思维。观其印作，字法常常出其不意，既有篆书的砖化，也有简化字的篆化，还有简牍的雅化，变化之丰富、组合之和谐令人叹服。章法则深受邓散木影响，以邓氏之“十四种章法”为基，继承其写意挥洒的“艺术灵魂”，并结合灵活多变之字法巧妙布裁，字随意变，意随字化，虚实互映，浑然天成。需要指出的是，其对邓氏章法的借鉴绝非简单照抄照搬，而能根据入印文字的特点进行灵活改造，故印印不同、款款生动，可谓是“吸收消化再创新”。其刀法亦独具一格，是少有的站着刻印的印人，大刀阔斧，横冲直撞，犀利爽落，铿锵有力，极具视觉冲击力。此外，由于其常站着刻印，故所治巨印颇多，常见20厘米见方的作品，豪放粗犷，气势磅礴。为节省印泥，他还常用油墨拓印。并且，其创新并非仅限于字法、章法和刀法，印屏亦颇具特色。他将印屏与印面等同视之，皆精心布局、巧妙化裁。如其印蜕与边款位置皆似乱实整，似散实聚，给人以“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”之感，使静态的印面印屏有了动态的节奏感；其印屏的题签、长跋常用行草书就，瘦硬清癯，且与印蜕和边款参差交织、腾挪揖让，交相映衬；其还善于将一首诗词以数印刻就，再制成印屏，其间加以长跋，使诗、词、书、印合成一璧，相映生辉，文气馥郁。故仅仅用“汉砖入印”来概括陈左夫篆刻艺术特征是远远不够的。在笔者看来，其高明之处就在于能“遗貌取神”，不仅得取法对象之特质，更传承了“没有什么清规戒律束缚”这一工匠精神，远非寻常意义上的“印外求印”。

陈左夫之所以为当代印坛所重，不仅因其篆刻造诣高深，还和他超强的组织活动能力息息相关，而这又与其当过银行行长分不开。上世纪六七十年代，潘天寿、来楚生、韩登安等前辈相继离世。在那个特殊的历史时期，篆刻艺术亦处于被“扫除”之列，篆刻界万马齐喑，不少印人既无刀也无石。但陈左夫以其过人的胆识和执着，不仅上门为印人赠刀送石，而且四处奔走，多方联络，甚至冒着风险让自己的家成为当时印人的活动点。二十世纪六十年代末，他就参与创作了《农民革命印谱》；1973年前后又与张耕源、徐银森等组织创作了《革命英雄印谱》（简化字），并与李伏雨等在杭州书画社多次推出小型篆刻展。1980年后，他又参与筹建杭州市书协、浙江省书协、浙江篆刻研究会，协助举办“浙江省首届篆刻艺术展”“全国首届刻字艺术展”等活动，并将所藏12方两汉、三国、两晋砖砚及历代古砖拓400余页捐赠给湖州市博物馆。一时间，有事找“左老”成了浙江篆刻界的一种“精神依赖”。

陈左夫才华过人，其诗词意境悠远，格调清幽，尤其在鉴赏研究方面，于青花瓷、玉器及汉砖等亦颇有心得，研究水准得到时任浙江图书馆馆长、西泠印社社长张宗祥的肯定，两人合著的数篇论文至今仍备受学界推崇。

概言之，陈左夫不仅仅是一个“纯粹”的艺术家，还是一位严谨的银行家、浪漫的诗人、儒雅的学者、古道热肠的艺术活动家、传道授业的老师……所以，很难说究竟是艺术成就了他的银行本职，还是银行本职成就了他的艺术，抑或是诗歌、学术成就了他的篆刻与金融本行？

（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任）