宋代诗人陆游《十二月八日步至西村》有诗云，“腊月风和意已春，时因散策过吾邻……今朝佛粥交相馈，更觉江村节物新。”隆冬腊月里，风和日丽的春意渐渐显露出来，寒气中飘过清新气息。陆游还有首《腊月》诗，“今冬少霜雪，腊月厌重裘。渐动园林兴，顿宽薪炭忧。山陂泉脉活，村市柳枝柔。春饼吾何患，嘉蔬日可求。”范成大一首《祭灶词》，记录了南宋人腊月的民风民俗，描写了祭灶祈求合家平安的景象，仿若一幅民间风俗画卷，其诗曰，“古传腊月二十四，灶君朝天欲言事。云车风马小留连，家有杯盘丰典祀。猪头烂熟双鱼鲜，豆沙甘松粉饵圆。男儿酌献女儿避，酹酒烧钱灶君喜。婢子争斗君莫闻，猫犬触秽君莫嗔。送君醉饱登天门，杓长杓短勿复云，乞求利市归来兮。”

有诗岂能无画？在台北故宫博物院所藏的清院本《十二月令图轴》中之十二月，为清代画院中唐岱、丁观鹏等人合作的作品，画的就是冰天雪地中，人们有的闲立，有的取暖，儿童们有的滑冰，有的堆雪狮，有的放爆竹，玩得兴高采烈，一年的结束，预示着新的一年的开始。

松、竹经冬不凋，梅花耐寒开放，岁寒三友，于万木凋落之时仍自挺拔，喻人之品格清高，又有吉祥之意，历来为画家所青睐的题材。

宋代赵佶《梅花绣眼图》，图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。

元代倪瓒《幽涧寒松图轴》，题五言诗：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽涧松，清荫满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以桥对，笑言思与晤。”倪瓒此幅，笔墨无多但意境深幽，“疏而不简”，“简而不少”。平远画溪涧幽谷，山石依次渐远，两株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉，意境荒寒，超然出尘，暗寓归隐的自得。其清标高格，在历代文人士大夫心目中始终被尊为“高士中的高士”。

清代王翚《修竹幽亭轴》，笔墨纯正，色彩清新，熠熠生辉，画中近景为竹林掩映下的草堂，中有游客寒江独钓，远景为山。这幅寒林山水有南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌，技法精巧，清丽工秀，风格独特。 

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