杭州日报  秋实｜杭州市拍卖行2020秋季艺术品拍卖会，将于12月18日-19日在杭州新侨饭店桂宫厅预展，20日（周日）下午1点拍卖。本场拍卖会以浙派近现当代画家为主线，精选吴昌硕、黄宾虹、林风眠、潘天寿、弘一、陆俨少、周昌谷、徐悲鸿、王伯敏、曾宓、吴山明等大家作品。

观赏这247件拍品，发现可用一个关键字：“师”，把它们串联起来。

师徒传承 开枝散叶

回望过去的这一年，很多人都会想起弘一法师在《格言八屏》中所题写的第五条：“知足常乐，能忍自安”。弘一法师，出家之前已是一位博学多闻、优游偃仰的潇洒人物，遁入空门后，不管是语言般若，还是法书墨迹，他的表达更是辩才无碍，愿力宏大。

师徒授受是中国历史上，贯穿时间最长的知识传承模式，这种以价值观超越血缘而形成的紧密关系，是中国文化一大特色。

吴昌硕，著名国画家、书法家、篆刻家，集“诗、书、画、印”于一身，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。赵云壑、王震、吴茀之、潘天寿、沙孟海、王个簃等，都曾是吴昌硕门下，开枝散叶，影响深远。

1929年春末，32岁的林散之叩开沪上西门里7号黄宾虹的寓所，开始他的学艺生活。而林散之是意在山水，但依靠绘画打下的笔墨和造型能力，促成其结果于草书。

1973年，杭州青年画家何水法拜陆抑非为师，1978年，何考取陆抑非、诸乐三合招的浙江美术学院首届国画系花鸟专业硕士研究生班，与陆抑非结成既是传统师徒又是现代师生的双重关系。

师生共进 学科互补

1948年，从上海美专油画系毕业的王伯敏，前往北平艺专攻读中国画学研究生，结识了黄宾虹，黄先生见到浙人，分外亲切，遂定师生之谊。1954年夏，李可染前往杭州，求教于黄宾虹，有一个晚上，李见黄师一口气勾画了七八张山水画稿，异常敬服，以至有所自谴：“前辈老师用工之勤苦，是非我等后辈可及。”

1957年，顾坤伯调入中央美院华东分院中国画系，执教山水专业。1962年，也就是顾坤伯的学生曾宓、童中焘毕业那一年，院长潘天寿邀请陆俨少自沪来杭，陆便由画师转型为教师。陆俨少1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。随后，卓鹤君、何加林、林海钟等山水画家，持续递进浙派山水。

浙派人物画亦轻车疾进，凭借周昌谷、方增先的代表作品，迅速风靡画坛，形成了与“徐蒋体系”分庭抗礼的浙派人物画。这一流派在上世纪80年代以后，以吴山明为代表的第二代浙派人物画家，在人物造型上实现了意笔白描对结构素描的替代。

浙派花鸟画，在潘天寿这里，达到了新的历史高度。1959年，陆抑非调入浙江美术学院，与潘天寿、吴茀之、诸乐三共同打造了这个学院的花鸟画教学体系，其后的浙派花鸟画中，卢坤峰以劲秀的笔墨抒写八大意趣，徐家昌深得小写意精妙之处，闵学林擅长书而逸笔草草，都给人留下深刻印象。

师友唱和 纸短情长

吴昌硕曾经在苏州跟随比他大25岁的杨岘学汉隶，杨岘不允许他叫自己老师，只称“师兄”，其后吴开始学石鼓，名声反超杨岘，但两人交往依旧如常，互有唱和。

白龙山人王震，与吴昌硕是生意搭档，关系最为特殊。吴昌硕依靠王震在上海立足，王震又借重吴昌硕的声名，扩张自己的事业版图，难能可贵的是，王震的书画水平也异常全面。而吴昌硕的朋友中，毕生怀才不遇、潦倒而终的，非蒲华莫属，客观对照，两个人在笔墨趣味上的互相影响也很明显。

吴昌硕的艺术生涯，以担任杭州西泠印社社长，为其在学术上获得承认的重要标志。玉成此事的，是丁仁（丁辅之）。1904年，丁辅之与王福庵等四人发起创办西泠印社。本来他可以做社长，但他提出，印社要做好，需有学养突出且能孚众望的金石学家担纲，乃力邀吴昌硕担任社长，开创了一家常青团队的价值基业。

本次秋拍的不少作品，成为上述师徒、师生、师友关系的形象呈现。