“一个城市用不用心，看这个城市的树就好了，

因为树是不会自己长好的，它们需要人去关心爱护。”

【去年年底，结束《行草》在杭州红星剧院的演出，林怀民收拾行囊,准备离杭。

主办方想多挽留他再住几天，林怀民坚决地说，必须要走，因为“杭州太美了，如果再待下去，就真的离不开了。”】

记者：你对城市中的“树”似乎格外在意。听说你有个习惯，走到哪座城市，就要找一棵大树，在树下打坐片刻。

林怀民：我最喜欢树，树可以充电。因为我做的工作，需要我在不同的城市之间飞来飞去，每天都要讲很多很多一样的话，差不多要崩溃的时候，只要能坐到一棵树下，我就能充上电了，活力又回来了。

一个城市用不用心，看看这个城市的树就好了，因为树是不会自己长好的，它们需要人去关心爱护。

世界上那么多城市里面，我觉得只有一个城市可以和杭州媲美，那就是日本的京都。

记者：你对杭州一直似乎很有感情。

林怀民：是啊，我喜欢灵隐寺，也相信施耐庵的《水浒》就发生在杭州的西溪湿地，你看，我们的戏曲舞台上演‘林冲夜奔’，林冲在台上转了几个圈就到目的地了，因为就在西溪湿地那里嘛，路程都不是很远（大笑）。

记者：杭州和台湾有很多人文上的渊薮，以前有个作家，叫卜乃夫，住在西湖边的葛岭，写下了《塔里的女人》等很出名的小说，后来晚年移居台北了。

林怀民：啊，是无名氏！我读过《塔里的女人》，无名氏到了最后，心里也始终放不下杭州这座城。

“《行草》在杭州的演出，

使我想起云门和台北表演艺术的起步。”

【一个热爱林怀民观众说，有时候，深夜下班回家，在街头看见两个拌嘴的恋人，赌着气，各奔东西，他心头就会想起陈升的那首歌《把悲伤留给自己》；很久没见面的儿时朋友，变成大款回来了，罗大佑那首《光阴的故事》就从脑海里跳了出来。“林老师啊，我们需要更多的罗大佑、更多的林怀民。”

“哎呀，这太严重了！” 当人们赞

但仔细观察林怀民，我们发现，在某一刻，这个行事低调的人，脸上忽而会爆发出一丝张扬，像闪电一样，雪亮，转瞬即逝。】

记者：你在《行草》演出结束后，给杭州发来一个短信，你说杭州观众表达出来的热情，让你联想起“云门”当年的情景。

林怀民：《行草》的演出使我想起云门和台北表演艺术的起步，杭州之旅又能看到这样的能量，对花甲之年的我，是很好的刺激。

那一趟巡演，一路走来，全团在杭州的感觉是最温暖幸福的，即使天气是那么寒冷，但是，我们的心是温暖的，全团在杭州获得的照顾，让大家在忙碌的行程中有了新的力量。杭州的体贴与细心，是舞团走遍全世界不曾经历过的。

记者：有舆论评价林怀民的艺术，称你是20世纪台湾本土新文化运动的实践者，推动者。你的舞蹈几乎能打动全世界的人，从穿西装的人，到田头赤脚的乡民。

林怀民：（双手摇得像拨浪鼓）哎呀，这太严重了！

“有时在想，我那么忙苦，为什么竟然还活着？

不过，求鱼得鱼应该就是幸福吧！”

【中国昆曲界最好的武生林为林，曾是“云门舞集”的中国戏曲首席教练。上世纪九十年代初，在台北县的八里，云门舞集的铁皮屋排练场，林为林在那里教舞者们学习昆曲的“挑滑车”，一教就是三个月。“为什么云门的舞蹈动作都是下沉的、蹲式的，看不见舞蹈里面常见的托举？因为那个铁皮屋的屋顶太矮了，把人举起来，不小心的话，会把人撞坏的！”

林为林至今都记得他头一眼看到云门舞者的情景，“高的高，矮的矮，胖的胖，瘦的瘦，场地条件又那么简陋，但每一个人的脸上都有种殉道者的神情。”】

记者：你说过，林怀民的生活中，已经没有“聊天”这两个字了。

林怀民：排完新作《听河》，我从台北给杭州的朋友发过一条短信，“奋斗及月，新舞《听河》终于完成，请拍手鼓励。”有时我常常在想，我那么忙苦，为什么竟然还活着。不过，求鱼得鱼应该就是幸福吧。