《秋柳双鸦图》

一枝桃花一枝柳，是西湖周边，尤其是苏堤、白堤的独特风光，几乎成为西湖的标志性景观。

婀娜的柳枝轻轻柔柔地照拂着西湖的堤岸、水面、游船、行人，帘隔尘嚣。每当风起时，绿涌浪涛；细雨下，翠滴翡露，为西湖的美，增添了飘逸洒脱的韵致。

西湖与柳树的渊源早早地始于千年之前。在南宋画家从西湖四季中品味提炼出来的十处最奇景色中，就已经有了“柳岸闻莺”这一景。此景位于杭州清波门处，南宋时为帝王御花园，称聚景园，又有柳洲之名。其间柳型各具特色：柳丝飘动似贵妃醉酒，称“醉柳”；枝叶繁茂如狮头，称“狮柳”；远眺像少女浣纱，称“浣纱柳”；等等。

柳林之间，黄莺飞舞，竞相啼鸣，故称“柳岸闻莺”。其实若以柳色而言，十景中的苏堤春晓、曲院风荷、花港观鱼等美景里，都少不了有春风绿柳的痕迹，可见柳之于西湖的不可或缺。

南宋绘画中以西湖柳色为主题的画作不多。在我看来，大多数满纸垂柳或是浓绿渲染的柳图，都不是十分成功的作品，因为它们既难表现出翠幕烟绡的西湖柳色，也画不出湖与柳之间恰到好处的天然风华。倒是一些取材布局独特的小景画，颇有湖柳的光影、自然的机趣和智者的禅心深蕴其间，让人过目难忘，比如南宋画家梁楷的传世作品《秋柳双鸦图》。

梁楷是南宋画院的画家。虽是宫廷画师，却禀性疏野高傲，不拘小节，以饮酒自乐，被人称为“梁风子”。相传宋宁宗曾赐给他金带，他却将金带挂在院中，不受而去。他与妙峰、智思等和尚往来密切，是一个参禅的宫廷画家。他的独特画风的形成，与他这种狂放不羁的性格和参禅的生活方式有很大关系。

南宋时期，禅宗南派繁荣，一批禅宗僧侣画家应运而生。这些禅画家着墨不多，题材不拘，所绘有一种“只可意会、不可言传”的情调。梁楷就是此时最为著名的一位禅画家，他的《秋柳双鸦图》，就是一幅具有禅意的绘画。

画作以减笔画法、清淡水墨绘一枝断杈孤柳，枝上挑出细长的柳枝，向上挑出又回复下垂，如丝般柔韧飘逸。另有枝条随意穿插，与长枝互为呼应。两只鸟雀盘旋飞鸣，姿态轻盈。一轮圆月位于画幅右下，映衬出画面的静谧阔远。柳枝在此画中，不是伴随“花红”的“柳绿”，不是春天里的摇曳多姿，而是以秋意浓郁的枯枝，表现着空灵清疏的深幽意境。

此图右下方款署“梁楷”二字。禅宗绘画一般不题长款，也不多用印章，仅落名款甚至一字不题。因为禅画画幅挂于禅寺之中，目的不在言辞的表达，而在于使人思绪宁静，观画即有所思。