4月16日巴黎圣母院的一场大火和2018年9月巴西国家博物馆的一场大火的灭顶之灾，让全世界为之震惊，也让全世界进一步认识到当代保护文化遗产的重要性。中国国家博物馆研究员陈履生近日在《美术报》上发文指出，文化遗产的保护，避免火灾等重大灾害，这是文化遗产保护的一个常态化的任务。从方方面面来考量，都应该建立起一系列的规章和措施，包括像巴黎圣母院这样一种老建筑的灭火问题，应该做好防止各种灾难的预案。显然，巴黎圣母院的灭火问题没有做好事先的预案。因此，文化遗产保护预案的设立，能够在灾害应急处理过程中处惊不乱，有条不紊，这是当下文化遗产保护需要解决的一个重要问题。像巴黎圣母院这种灾害的来临，对于每一个国家，对于全世界来说，都是一个重大的损失。而有关保护文化遗产的方方面面的规章制度，都应该切实而有效地落实，真正做到以防万一。

“优秀美术作品进教材”

警惕流于形式

艺评家邢千里近日在《美术报》上发文指出，“优秀美术作品”的选择应当充分考虑人类文明进程中美术发展的脉络性、丰富性，引导学生和民众有一个正确的艺术观、审美感，而非粉丝般地簇拥在《富春山居图》、毕加索、印象派等等这些超级明星或市场热点周围。优秀美术作品是高超的审美观念、艺术技法的集大成者，以及超越时空和不同文明形式的思考力、想象力与创造力的凝结，对于中小学生来说，重要的不是记住几个空洞的人名、作品名，也不是照葫芦画瓢地临摹几张能够得到老师和父母夸赞的儿童画，而是通过训练有素的老师的引导，结合相应的历史、文学等知识，教会他们如何在尊重历史和生命的基础上更好地观看眼前这个世界，发现美，表达美，传递美。

真正的书法家

应有抗衡古人之心

在书法不再是必需品的年代，书法从业者的数量却空前庞大，新人新作涌现之多之快令人眼花缭乱，每年获奖作者的名单都在大面积地刷新。《书法》编辑部副主任杨勇近日在《美术报》上发文指出，实力派书家未能沉淀大作，成就经典名作；书法新秀们拥有骄人的成绩却难以真正产生影响力，在荣誉与迷茫中重复前人，难以跳出前辈书风的笼罩。对于书法人，当下是最好的时代，出版如此繁荣，通信如此发达，交通如此便利。大家都兴高采烈地雅集、展览、研讨，热热闹闹，一团和气，交流碰撞中似乎也颇能彼此互见，映亮许多心得、体会、妙语。只是那书法，那种能够震撼我们内心的作品却难得一见。每次展览中都涌现出那么多的青年新秀，可惜日后能取得杰出成就的却很少。所以“青年书法家”是个伪命题，书法自有其标准和尺度，无关年龄。对于今天从事书写的人，人们通过其作品对其作出判断。真正的书法家应以心目中的大师为对手，不计成败地走在自己的书写之路上。