张大迁住过的楼

张大千

吴昌硕

青年吴玉麟

吴茂林在院子里

后院

张大千比父亲大四岁，这两个小伙子相见恨晚，因为对书画的狂热爱好，马上成为无话不谈的挚友。

我是地地道道的杭州塘栖人，在古镇塘栖生活了整整83年。民国时期，塘栖是四大米市的中转站，镇上有40多家米行，还有水果行、山货行、木行、竹行、打铁铺等，大运河上的航船24小时从不间断。我家出门就是大运河，美人靠、青瓦白墙、青石板是塘栖一道特别的风景线。

我父亲叫吴玉麟，是本地一名画家，（1903年出生，享年79岁），艺名“香谷”，当年与吴昌硕、张大千称兄道弟结为挚友。父亲擅长泼墨画，我和妹妹吴英杰、儿子吴征宇也爱好、创作书画，妹妹英杰曾荣获过全国科普美展书画比赛三等奖，儿子吴征宇比我画得好，继承了爷爷的画风，现在以书画谋生。

小时候，父亲经常在厢房招待文人墨客，畅谈曾经与大画家张大千的传奇轶事。我特爱听这些事情，总是安静地站在父亲身边听，这也是我童年、少年时代最美好的时光。

父亲吴玉麟自小学习山水花鸟画和金石篆刻，他最喜欢的画家是蒲作英。每位画家的成长大都从模仿开始，父亲模仿蒲作英的泼墨画，经过无数次反复的临摹和努力，终于有了收获，他的画栩栩如生，几乎达到乱真的地步。

父亲十八岁入画林，开始卖画，画虽然不错，但他是个毛头小伙子，又没有名气。父亲公开对人说，我是模仿蒲作英的画，还篆刻了蒲作英的印章，以蒲作英的名义出卖，虽然这是明显的卖假画，但在当时的画圈或明或暗存在这种交易。中国的最繁华之地是大上海，二十岁那年，父亲拎着画来到上海滩，进入四马路茶会。掮客（经纪人）主动对他说，我是掮客三号，然后带着他的画去叫卖。一壶茶还没有喝完的工夫，掮客笑滋滋地过来，弯腰把所卖得的银子递给父亲。父亲的画一般能卖4至6块银圆，这已经非常不错了，当时上海苦力每月工资约3至4块银圆。

在茶会上，父亲看到一个小伙子也在卖画，而且一幅画能卖好多银圆，令父亲羡慕。此人满脸胡须，身体壮实，头发稀少。父亲主动搭讪，上前行礼说，这位大哥高姓大名？

我叫张大千。

这就是后来名扬四海的张大千。张大千比父亲大四岁，这两个小伙子相见恨晚，因为对书画的狂热爱好，马上成了无话不谈的挚友。张大千初来乍到，还没成名，若署上自己的大名，一则卖不了高价，二则销售也不畅，谁也不认识张大千是谁。此时的日本人对中国虎视眈眈，在与我国交往的许多问题上气焰嚣张，张大千预感到日本将对中国进行军事上的侵占，文化上的掠夺，决定给日本人一点颜色看看。

他假冒八大山人、扬州八怪、石涛的名义署名，作了一些画，准备卖给日本人，每张画标出天价，不低于270个银圆，一幅画相当于普通工人68年的工资。

这么高的天价，后来真的一张张卖给了日本人。此时日本人在华的都是商人或者潜伏人员，手中很有钱，也懂文化，非常惜画，他们首先被张大千自然美妙的画作迷倒，喜欢得不得了。但是他们也非常精明，要查明是不是赝品。这个能查吗？当然能，日本买主从画的纸张、颜料、笔墨中查验。当他们发现纸张、颜料、笔墨至少有几百年了，这才让他们放心了，对画作的真实性深信不疑。当然近百年之后的今天，他们的继承者拿着张大千的画也不会喊冤，因为还是非常值钱啊！

张大千画的纸张、颜料、笔墨怎么会是几百年前的呢？父亲知道其中的奥秘，因为张大千在莫高窟敦煌临摹过一段时间，他与那里的僧人关系不错，僧人送了他一些古代的纸张、颜料、笔墨。

张大千说，这笔银圆是师父要大摆酒席、广请上海名流的庆贺费用。

张大千住在上海西门路，拜曾农髯先生为师。父亲回到杭州塘栖，两个人经常书信来往。

张大千三十岁生日，在上海西门路四川会馆置办了一桌酒宴庆贺，父亲作为好友，当然在受邀之列。

生日当天，张大千的恩师曾农髯也参加了。酒过三巡，曾农髯呷了一口酒后说，大千，今天是你的生日，为师非常开心，你动动笔给大家助助兴。

张大千说，曾老师，弟子遵命。说完离开座位，拿出一把大扇子，轻轻打开，扇面是一张白白的纸。

张大千想起了水乡塘栖的美景，转身向父亲微微一笑，将毛笔尖在墨汁上一蘸，在白扇面上勾画了几笔，一条荡河船跃然而出，一把橹、一个篷、两扇窗、三个人……

大家拍案叫绝。张大千却转头看着父亲说，吴老弟，余下部分，我就交给你吧。

父亲会心一笑，握笔在船的四周画了一片水，瞬间一幅江南的水乡之作呼之欲出，父亲当即书了八个字：沧海茫茫，同舟共济。

曾农髯笑眯眯地看着父亲。他非常喜欢这个小伙子。