书边杂识

    版面的编辑在排版的时候遇到了问题。她打来电话跟我说，照排师傅问，那么短的对话，一句话占一行字的位置，真浪费版面。

    文字的美学意义，在刘震云那里似乎宣告终结。他已经进入到了一个过于老辣的境地，抛弃所有的形容词，抛弃所谓的结构，甚至，好像他已经抛弃了文学——小说一开始，直接进入简单粗暴的对话和申辩：凭什么我是潘金莲？

    这是一个普通农妇为自己辩驳伸冤的故事。为这个时代书写，为人民写作，让刘震云的小说有别于这个时代的其他作品，他对现实敢于承担的勇气令人刮目相看，小说家里面，作品屡受电影导演青睐的，刘震云算是一个，从《一地鸡毛》《手机》到即将在下个月公映的《我不是潘金莲》，他似乎不肯轻易错失这个时代中那些最敏感的话题，那些电影也因此成为经典，在那些电影里面，人们往往能在一个转瞬即逝的时代中看到自己投射进去的影子。

    《我不是潘金莲》里面是一个荒诞的故事，李雪莲为了纠正一句话，成为不偏不倚的偏执狂，把告状当成日子来过。“好小说是要抖落一点时代的隐私的”，在这方面，刘震云是高手，李雪莲看似荒诞不经的告状之路其实暗礁遍布，每一个暗礁都不是凭空而生，是一个时代里面那些怪相的结痂。没有人生来就是坏人，刘震云为了让李雪莲证明自己不是潘金莲，他采用的是这样的一种方式——如果我们要战胜荒诞，那就必须让自己变得更为荒诞。这是最现实主义的写法，当然，也是最魔幻的。